Volodymyr Pankov

작품의 제목 ‘영원 회귀’는 영화에 관한 키라 무라토바의 독특한 상상을 암시한다. 감독은 한 가지 이야기를 레나타 리트비노바, 나탈랴 부즈코 등 그동안 작업했던 여러 배우들과 반복해서 보여주며 의미와 맥락의 차이를 만들어낸다. 비슷한 상황의 사건을 각각 다른 배우들이 연기하는 동안 이야기 외적인 의미가 슬며시 끼어든다. 키라 무라토바가 78세에 발표한 마지막 작품

작품의 제목 ‘영원 회귀’는 영화에 관한 키라 무라토바의 독특한 상상을 암시한다. 감독은 한 가지 이야기를 레나타 리트비노바, 나탈랴 부즈코 등 그동안 작업했던 여러 배우들과 반복해서 보여주며 의미와 맥락의 차이를 만들어낸다. 비슷한 상황의 사건을 각각 다른 배우들이 연기하는 동안 이야기 외적인 의미가 슬며시 끼어든다. 키라 무라토바가 78세에 발표한 마지막 작품

고아인 두 어린이가 잃어버린 아빠를 찾아 모스크바로 험난한 여행을 떠난다. 여행 도중 아이들과 만난 어른들은 때론 따뜻하게 때론 매정하게 아이들을 대하고, 고아원으로 돌아가고 싶지 않은 아이들은 행동 하나하나가 조심스럽다. 2009년 모스크바영화제 여우주연상 수상(레나 코스티우크).

After her divorce from her husband, circumstances are favorable for the heroine. She begins a new, different life, a different rhythm. She's trying to live on her own. Becomes a journalist, she gets into the hands of dirt on a large businessman, she quickly and successfully conducts a journalistic investigation... Accidentally she meets a close friend of her husband and realizes that all these events in her life were planned in advance…

The thirties, the heyday of Soviet film production. The story of the famed couple's glory — a filmmaker and actress, behind the external well-being of which were hidden strange contradictory relationships and a sense of fear that they carried through their whole lives. The prologue to this story is the 85th anniversary of Lidiya Polyakova, the formerly brightest star in Soviet cinema, who played the main role in all the films of her own husband, director Konstantin Dalmatov. Now in the courtyard there are other times, Dalmatov’s movies are called ideological agitation, and the director himself and his wife are hiding from the world in the country, trying not to let anyone in. Before the audience, there is a story of a dizzying triumph of this cinematic couple and its behind-the-scenes drama — a story that began in the 30s of the XX century.

이야기와 영화의 형식에 관한 키라 무라토바의 실험이 가장 잘 드러난 작품 중 한 편. 무대 위 연극으로 구성된 1부와 혼란의 카니발이 펼쳐지는 2부로 구성되어 있다. 1부와 2부는 구조적으로 연결을 맺고 있으며, 이 구조를 작동시키기 위해 관객은 영화가 제기하는 질문에 적극적으로 참여해야 한다.

A strange man intervenes between ex-spouses on a matter directly related to a large sum of money one of them had secured after selling a piece of property.

This is 1920: Sophia and Trofim Ivanytch have been living on Vassilievski Island, which is part of Petrograd, for thirteen years. In their house, which looks like a ship wreck, the atmosphere is gloomy. Sophia cannot have children and she is aware that, because of that, she is likely to lose her husband. That is why, when their neighbor dies, she asks Trofim to take in Ganka, his orphaned thirteen-year-old daughter. Trofim agrees and their new life begins...

Two former orphans tied their fate with the mafia. One died and the other was arrested in the Central Asian town.

남편을 잃은 슬픔에 잠긴 나타샤는 홀로 도시를 떠돌며 종종 충동적인 행위를 한다. 한편 문학 교사인 니콜라이는 자신의 일은 물론 학생들, 나아가 사회에도 별 관심이 없다. 기면증까지 갖고 있는 그는 주위 사람들과는 다른 리듬으로 살아간다. 영화는 두 사람의 메마른 표정과 도시의 삭막한 풍경, 그리고 기묘한 사건을 제시하며 공산주의 체제 붕괴 이후 러시아 사회의 단면을 강렬한 이미지로 포착한다. 1990년 베를린영화제 은곰상 수상

Mitia (Maxim Kisilev) is the new boy in a technical school who must adjust to his environment in this childhood drama. He goes through a series of initiations before his classmates are ready to accept him. Andrei Ivanovich (Andrei Tolubeev) is the stern but kindly instructor who looks out for Mitia. Mitia loses his girlfriend when her mother comes to take her home, and Andrei leaves the institution when his wife becomes gravely ill.

The plot is based on genuine events: a tendency to abandon subversive activities and surrender of one of the leaders of the Ukrainian counter-revolutionary underground, coroner general Y. Tyutyunnik. The young Chekist Sashko Kovalchuk infiltrates the Kiev counter-revolutionary underground.

On New Year's Eve, a small company gathered. An unexpected call interrupted the fun. Behind the door stood a neighbor whom the owners did not like. They turned off the light, pretending that there was nobody at home. After some time, shame seized everyone.