Ivo Aichenbaum

Argentina, 1968. En plena Guerra Fría, la dictadura de Juan Carlos Onganía (1966-70) organiza el IX Festival de Cine de Mar del Plata con el propósito de mostrar al mundo su rostro amable, al tiempo que ejerce la censura y reprime la disidencia.

Argentina, 1968. En plena Guerra Fría, la dictadura de Juan Carlos Onganía (1966-70) organiza el IX Festival de Cine de Mar del Plata con el propósito de mostrar al mundo su rostro amable, al tiempo que ejerce la censura y reprime la disidencia.

Argentina, 1968. En plena Guerra Fría, la dictadura de Juan Carlos Onganía (1966-70) organiza el IX Festival de Cine de Mar del Plata con el propósito de mostrar al mundo su rostro amable, al tiempo que ejerce la censura y reprime la disidencia.

A lo largo de 10 meses, una cámara viaja a Buenos Aires (Argentina) y Hannover (Alemania) para encontrarse con Magali, Maria Belen, Ivana y Carla, las fundadoras del Archivo De La Memoria Trans Argentina, el primer Archivo Trans que existe en el Mundo. Tomando la forma de una fotonovela, el documental Memorias Reveladas no solo relata la vida como mujeres trans de las fundadoras bajo la dictadura argentina (1976-1983), la epidemia del SIDA, la represión estatal y los asesinatos en masa, sino también años de lucha por su derechos, hermandad y exaltación de la vida y risas en tiempos de muerte. Filmar a cada una de ellas es filmarlas adoptando su nuevo papel como conservadoras, archiveras e historiadoras al mismo tiempo que una colección de 7,000 fotos pasa por el filtro de sus recuerdos.

El desencanto se mide así: con todo el rencor que pueda contener el universo. Ivo Aichenbaum regresa a Río Gallegos, el lugar del que partió hace unos años para estudiar cine en Buenos Aires. El diario de ese reencuentro devastador se llama Cabeza de Ratón, un relato que oscila constantemente entre el extrañamiento y el desencanto que la vuelta a casa le genera al cineasta. Aichenbaum vuelve a la Patagonia porque ha terminado sus estudios, porque ha terminado una relación en la capital. Vuelve siguiendo el rastro de Pablo, Chori, el amigo suicidado, el amigo que regresó antes que él no logrando nunca adaptarse. “Ir a un descampado y quitarse la vida es un síntoma furioso”. Así que el pasado es una pasarela de espectros por la que desfilan viejos videos institucionales sobre la fundación de Río Gallegos, instantes de la adolescencia, el rostro del Eternauta, Psycho Clown, la banda de Metal que compartieron Aichenbaum y su amigo Chori..

Para reencontrarse con su padre, quien trabaja como médico en Israel tras su exilio económico en 2001, Ivo Aichenbaum acepta hacer un viaje de turismo cultural gratuito junto a un grupo de jóvenes judíos. Su cámara portátil registra esta experiencia para lograr un diario de viaje reflexivo. “La parte automática” conjuga el extrañamiento de un hijo que se reencuentra con su padre, con un tour diseñado para generar cohesión dentro de la colectividad judía. A partir de una mirada tan crítica como incómoda, el film problematiza tematicas como la herencia, la identidad, la ideologia y el amor, a travez de una constante exploración sobre los orígenes tanto individuales como colectivos del judaísmo y la izquierda. El título “La parte automática”, hace referencia a un juego infantil donde lo lúdico funciona como motor de creación de identidad, como hijo y como realizador cinematográfico.

Jhon Martínez un ex guerrillero de FARC, abre su archivo fotográfico para evocar la vida en la selva y narrar el proceso de dejación de armas.