The film challenges the aura of the artwork, pushing it towards performance in urban space. During the exhibition Con-temp-l’azione (1967–68), at the three galleries Stein, Sperone and Il punto, two works by Michelangelo Pistoletto are taken out into the street. The film marks the beginning of a more militant and performative phase in Pistoletto’s career, opening up possible references to Situationism, Fluxus and nouveau réalisme. The film starts with Pistoletto shaving in front of one of his ‘mirrors’: the codes of everyday life and advertising burst into the scene. The large ball of newspapers roams Turin in a convertible automobile. The music of The Beatles accompanies the exploration of different filming and editing techniques. Intense, amused and brilliant, Buongiorno Michelangelo suggests a performative, cooperative and perhaps also playful aspect of the attitude of this short and intense period. —Tate Modern
El conde Maurice Chanel Salimbeni, compositor, muere y deja escrito en su testamento que todas sus posesiones irán a parar a quienes, entre los familiares (que nunca han desaprobado su negocio), podrán adivinar exactamente la canción que fin de año habrá vendido más. Sei diventata nera, cantata dai Los Marcellos Ferial (titoli di testa)
La vita è un paradiso di bugie, cantata da Luciana Gonzales
Nota per nota, cantata da Ugo Molinari
Musetto, cantata da Gianni Marzocchi
Il cantico del cielo, cantata da Tonina Torrielli
Viva la libertà, cantata da Bruno Lauzi
Tu si 'na cosa grande, cantata da Ornella Vanoni
Ma quando sono al mare, cantata da Fabrizio Ferretti
Albero caduto, cantata da Ugo Molinari
Il saluto del mattino, cantata da Françoise Hardy
Hully gully in dieci, cantata da Edoardo Vianello
La colpa fu, cantata da Ugo Molinari
Il bosco innamorato, cantata da Tonina Torrielli
In ginocchio da te, cantata da Gianni Morandi
La tremarella, cantata da Edoardo Vianello
