Alison Chitty

Nabucco, King of Babylon, takes Jerusalem in his war with the Israelites – but his daughter Fenena loves the Israelite Ismaele. She releases their prisoners, leading her vengeful half-sister Abigaille to plot to take power. Nabucco declares himself a god and is struck by a bolt of lightning. Abigaille tricks the now feeble king into signing a death warrant for the Israelites, including Fenena and Ismaele. Nabucco prays to the God of Israel for forgiveness; his sanity is restored and he saves the prisoners from death. He converts himself and his people, while Abigaille commits suicide.

NABUCCO may be Verdi's first masterpiece, and not just because of that amazing Chorus of Hebrews which is justly beloved by everyone who hears it. Dramatically, this opera is tightly constructed, with believable characters in an intense conflict over values and beliefs. And Verdi's music, however early in his career, however distant from triumphs like LA FORSA DEL DESTINO or AIDA, is highly animated, revealing inner turmoil and outer passions with beauty and economy. The ensembles are especially impressive, building to satisfying heights of emotional release for the singers and the audience. And Placido Domingo is a wonder to behold and hear. Even though his original voice was baritone, which he managed to transform into a tenor voice, he doesn't SOUND like a baritone to me. B-U-T his performance is so committed, so deeply interfused with Verdi's music, so generously integrated to the younger singers around him, that the waters part.

The oratorio concerns the Christian martyr Theodora and her Christian-converted Roman lover, Didymus.

The oratorio concerns the Christian martyr Theodora and her Christian-converted Roman lover, Didymus.

A young man ignorant of everything, including his own name, arrives at the Kingdom of the Holy Grail. Is he the ‘pure fool, enlightened by compassion’, who, it has been prophesied, will purify the kingdom?

The operatic version of the famous story about a governess who fears her two charges are possessed.

Al morir sus padres adoptivos, Hortense, una joven negra que vive en Londres, siente la necesidad de conocer a su madre biológica, la cual la dio en adopción nada más nacer. Cuando por fin la encuentra, resulta ser una mujer soltera que trabaja en una fábrica.

Después de un encuentro sexual con una mujer casada en un callejón en Mánchester que se convierte en una violación, Johnny Fletcher (David Thewlis) roba un coche y huye de su ciudad natal a Londres para buscar refugio en la casa de su ex novia, Louise (Lesley Sharp). Johnny es un hombre inteligente, educado y elocuente, pero con una profunda amargura y un pesimismo vital que siempre le mantiene al límite de una conducta sádica. En Londres seduce a la compañera de piso de Louise, Sophie (Katrin Cartlidge), antes de embarcarse en una odisea en la que compartirá sus días entre indigentes y personajes desesperados de los bajos fondos de la capital del Reino Unido.

Jim Broadbent interpreta al vigésimotercer Earl de Leete, un envejecido patriarca de una respetada familia británica que narra su retorcida biografía delante de la cámara. (FILMAFFINITY)

Justo al norte de Londres viven Wendy, Andy y sus gemelas de veintitantos años, Natalie y Nicola. Wendy trabaja en una tienda, dirige ejercicios aeróbicos en una escuela primaria, bromea como un vaudevillian, acuerda ser camarera en el nuevo restaurante de un amigo y adora a Andy, un cocinero que pospone para siempre los proyectos de remodelación de su casa, y con un amigo borracho, compra un paquete roto Abajo vagón de almuerzo. Natalie, con el pelo corto y aseado y una actitud ágil y divertida, es fontanero; ella tiene un feriado planeado en Estados Unidos, pero poco más. El último es Nicola, un hombre extraño: un gruñido, anteojos grandes, cigarrillo, cabello despeinado, dedos nerviosos, bulímico, desempleado e infeliz. La forma en que interactúan y juegan el conflicto familiar y el amor es el tema de la película.