Hélène Lamy-au-Rousseau

The Feral family plan to look normal and friendly as they move into a new neighborhood. Their son, Philemon gets closer to his new neighbor, Camila and his thirst for blood grows thus his difference becomes impossible to hide.

La vida de Luc Germon, un famoso abogado de gran reputación, se ve trastocada cuando acepta a un nuevo cliente, Gilles Fontaine, uno de los empresarios más poderosos de Francia. A este le acusan de comprar una propiedad en circunstancias sospechosas, y deberá confiar en las habilidades de Germon para librarle del caso, pero poco a poco, los aliados empezarán a convertirse en enemigos...

Antoinette, una maestra de escuela, espera con ansias sus largas vacaciones de verano planeadas con su amante secreto Vladimir, el padre de uno de sus alumnos. Al enterarse de que Vladimir no puede venir porque su esposa organizó unas vacaciones de trekking sorpresa con su hija y un burro para llevar su carga, Antoinette decide seguir su rastro, sola, con Patrick, un burro protector.

París, Francia, diciembre de 1897. El joven dramaturgo Edmond Rostand se siente un fracasado. La inspiración lo ha abandonado. Casado y padre de dos hijos, desesperado y sin dinero, convence al gran actor Constant Coquelin para que interprete el papel principal de su nueva obra. Pero hay un problema: Coquelin quiere estrenarla en Navidad y Edmond no ha escrito todavía ni una sola palabra.

Después de una hemorragia cerebral, Maud, una cineasta, se despierta una mañana en un cuerpo medio muerto que la ha dejado hemipléjica y enfrentando la inevitable soledad. Bedridden, pero decidida a perseguir su último proyecto cinematográfico, descubre a Vilko, un estafador que estafa a las celebridades, en un programa de televisión. Es arrogante, magnético y fascinante. Maud lo quiere para su nueva película. Se encuentran. Él se pega alrededor. Él también la estafó, tomando prestadas sumas astronómicas de dinero. Él lo toma todo pero le da alegría, una familia. Esta película cuenta la historia del abuso de debilidad del que Maud cae víctima.

Chad, 2006. After a forty-year civil war, the radio announces the government has just amnestied the war criminals. Outraged by the news, Gumar Abatcha orders his grandson Atim, a sixteen-year-old youth, to trace the man who killed his father and to execute him. Atim obeys him and, armed with his father's own gun, he goes in search of Nassara, the man who made him an orphan. It does not take long before he finds him. Nassara, who now goes straight, is married, goes to the mosque and owns a small bakery. After some hesitation Atim offers him his services as an apprentice. He is hired then it will be easy for him to gun down the murderer of his father. At least, that is what he thinks...

The film consists largely of a series of interviews with female filmmakers from several different countries and filmmaking eras. Some, such as Agnès Varda and Catherine Breillat (both from France), have been making films for decades in a conscious effort to provide an alternative to the male filmmaking model; others, such as Moufida Tlatli (Tunisia) and Carine Adler (England), are relative newcomers to directing, and their approaches seem more personal and less political. The film as a whole manages to cover some important topics in the feminist debate about film -- how does one construct a female gaze, how can one film nude bodies without objectifying the actors (of either sex), what constitutes a strong female role -- while also making it clear that “women’s film” comprises as many different approaches to filmmaking as there are female filmmakers.