Agustín Godoy

Juan es camarógrafo y registra obsesivamente todo aquello que compone sus días, utilizando la cámara como una herramienta para construir vínculos, pero también para escapar de ellos. Viajes, amores, paisajes, entrevistas, marchas, objetos y animales componen una serie de imágenes aleatorias, íntimas y errantes. “Partes del todo” es el retrato esquivo de un camarógrafo y una forma de estar en el mundo mucho más próxima a las imágenes que a lo que éstas parecieran tener detrás.

Como siguiendo un trazado codificado, una mochila pasa de mano en mano entre runners, pasajeros de colectivos, motoqueros y automovilistas, hasta finalmente caer por error en las desatentas manos de un insomne, un hombre gris que parece fuera de todo tiempo y lugar, y que sin saber bien por qué decide escapar con el botín. Cargada con el absurdo de los sueños, la película nos lleva a un universo extraño, donde el amor se comunica solo con rimas y el destino parece marcado por una combinación de cartas de tarot, cuarzos y páginas de la Guía T. Del mismo modo en que el insomne encuentra en la mochila un vehículo para sostener su vigilia y una razón para creer, la película nos empuja a las corridas por una Ciudad de Buenos Aires interminable e icónica, donde las torpes persecuciones e intrigas son la excusa perfecta para mantenernos aferrados a una narración infinita.

Sin que nadie pueda darle una explicación, y mucho menos brindarle una solución, Marina descubre un día que su cara cambió por completo. Este es el punto de partida, fantástico y absurdo, para una indagación sobre la identidad que se dispara en múltiples direcciones: las desventuras que enfrenta la protagonista, inmersa en un conflicto extrañísimo –y también las nuevas posibilidades que esto abre para ella–, se van entrecruzando con una serie de reflexiones audiovisuales en torno a las imágenes y el rostro, tanto humano como el de esas otras especies con las que de alguna manera u otra convivimos y nos conectamos. ¿Qué significan una cara, una huella, un nombre? ¿Qué nos hace ser quienes somos?

Una mujer mayor recuerda anécdotas de su abuelo, un importante neurobiólogo alemán contratado por el gobierno argentino para modernizar sus institutos mentales. Sus memorias de principios del siglo XX contrastan con la situación actual de una de esas instituciones, con muchos menos recursos pero un trato más humanista. El regreso al hospital pone al descubierto unas perdidas colecciones fotográficas que remiten a los antiguos gabinetes de curiosidades: plantas, animales disecados, cortes cerebrales, seres microscópicos, montañas, exploradores y cientos de retratos de mujeres internadas. Este film consigue revelar la misteriosa relación que estas imágenes guardan entre si y el propósito para el que fueron hechas.

In 1969 Argentine filmmaker Hugo Santiago directed Invasión, his opera prima, written by Jorge Luis Borges and Adolfo Bioy Casares, and later settled in France. This film documents his return to Buenos Aires in 2013 to shoot his latest film, Le ciel du centaure.


In 1969 Argentine filmmaker Hugo Santiago directed Invasión, his opera prima, written by Jorge Luis Borges and Adolfo Bioy Casares, and later settled in France. This film documents his return to Buenos Aires in 2013 to shoot his latest film, Le ciel du centaure.