Diana Bustamante

An extraordinary and necessary essay film constructed entirely out of a vast archive of news footage from the ‘80s and ‘90s, OUR MOVIE (NUESTRA PELICULA) is a response to the violent history that imprinted itself on the director in her formative years in Colombia. Images of blood spatters, bullet holes, coffins, and Colombians marching in the streets become an abstract net of quotidian sorrow.

A orquidófila escocesa Jessica Holland foi visitar a irmã em Bogotá. Certa manhã, ela é acordada por um estrondo. Esse som assustador atrapalha seu sono por dias, questionando sua identidade e a levando até estúdios de gravação e aldeias isoladas na selva na tentativa de encontrar sua fonte.

Marcos, a withdrawn park ranger, sees the fragile balance achieved in his isolation collapse with the arrival of a couple of biologists investigating strange bird deaths. Unfortunately, the desire and envy for normality represented by the couple awaken the monster he has been trying to control. His face, his legs, and his arms don’t belong to him and as the desperation becomes incontrollable, he can only see one way out: mutilation.

Alfonso retorna para casa após 17 anos ausente. Quando ele volta, descobre que tudo que conhecia não está mais a mesma coisa, tudo ao redor de sua velha casa que sobrevive foi tomado pela plantação de cana-de-açúcar. Seu filho que agora é o "homem da casa" está muito doente e a família precisa de ajuda.

A man in chains, a young man who dreams of being part of something, to become a militant for an armed group who must wield a cruelty in which he may not believe in. The characters, each voluntary or involuntary part of a mechanism that overcomes them, reveal their greatness or misery in the “minimum” tasks that they perform to survive. From that sometimes morbid poetry of the everyday and the irrefutable truth of the details, we see a country whose social body is sick and injured.

A man in chains, a young man who dreams of being part of something, to become a militant for an armed group who must wield a cruelty in which he may not believe in. The characters, each voluntary or involuntary part of a mechanism that overcomes them, reveal their greatness or misery in the “minimum” tasks that they perform to survive. From that sometimes morbid poetry of the everyday and the irrefutable truth of the details, we see a country whose social body is sick and injured.

Ras is a graffiti artist from the city of Cali who works in construction, he works during the day and paints walls at night. One day he is caught stealing cans of paint from the construction site where he works, for which he is fired. With no money, he will look for Calvin, another popular urban artist. Both will circulate through the streets without a fixed destination, spreading their art to every corner.

Numa manhã de domingo, Salvador vai trabalhar em sua plantação de milho e dá de cara com uma montanha de cadáveres. Assustado, vai até a cidade para alertar as autoridades sobre o massacre. Mas é dia de eleição e o prefeito e o chefe de polícia decidem não fazer alarde. Com medo de um escândalo nacional, eles vão tentar resolver o problema discretamente. Enquanto isso, o calor vai aumentando e o cheiro dos corpos na plantação de Salvador vai ficando cada vez mais difícil de se ignorar. Vencedor do prêmio de melhor direção de fotografia no Sundance Film Festival 2011.

Após a morte da mulher, o ex-menestrel Ignacio Carrillo decide viajar para o norte da Colômbia uma última vez para devolver o acordeão que lhe foi dado pelo seu antigo mentor, e nunca mais tocá-lo. No caminho conhece Fermín, menino que sonha em rodar o país tocando acordeão como fez Ignacio um dia. O velho músico aceita sua companhia, mas tenta convencê-lo a escolher outra coisa, pois a vida de menestrel é marcada pela solidão. Juntos, os dois cruzam a região norte da Colômbia, atravessando o deserto e encontrando a diversidade da cultura caribenha.