Tânia Dinis
Nascimento : , Vila Nova de Famalicão, Portugal
História
Since 2011, Tânia Dinis has developed a research and creation work about the intimacy, family archive, document, time-image-memory-dream correlation, and these specific works are inserted in the "Family Archive" series, which is in constant development and they crossed diverse perspectives and artistic expressions as the photography, performance art and cinematography. This research begins by the investigating and collecting images, personal or otherwise, as well as other devices: films, letters, slides, photographs, objects – and then they’ll be assembled in artistic experiments, reorganized, revisited and manipulated by the assembly, implementing collages and sound fragments, constructing small narratives in an exercise of confronting the image and sound, exploring the idea of image as an experience of the ephemerality of the time and memory, also using other registers of real image.
Há na montanha uma aldeia e na aldeia uma casa, onde Ema repete gestos e tarefas: trata da avó, caminha, lê, espera. Ali está ela, entre o isolamento e o cuidado. Até que um dia, o ciclo se quebra: o que aconteceu na casa da montanha?
Mulher Jovem
Em um ambiente rural, um velho é informado de que sua falecida esposa foi vista no mercado. Rancoroso e triste, ele escolhe se esconder do resto do mundo. No entanto, seus amigos insistem que ele não deve ouvir boatos. Dizem que ele deveria tentar se recuperar e, quem sabe, até casar novamente. É uma história sobre a delicadeza da velhice, do que ainda resta para sonhar e amar quando você chega nesta fase da vida e o corpo enfraquece. Acontece num Portugal antigo e escondido que ainda existe apesar dos nossos esforços de modernização.
In 2016, Edgar Pêra released The Amazing Spectator, a playful investigation into cinema’s disquieting essence that had everything from negative film images of boobs and positively splendid interviews to a donkey hand puppet. The film and an accompanying book formed his PhD thesis. But as so often with him, projects turn into obsessions – especially when there are masses of notions not pondered, thoughts not elaborated upon. And so KINORAMA - Beyond the Walls of Cinema was born, a stand-alone continuation of The Amazing Spectator that looks at cinema’s future in cyberspace and, accordingly, perhaps the end of its enslavement to figurative representation, the 'stupid sacred in narrative cinema' (to use a Pêra’ism), realism and artificiality in 3D cinema, and many other aspects.
Producer
"Armindo Carvalho é o meu avô de Vila Nova de Famalicão. Dedicou toda a sua vida à fotografia e, em 1969, tirou a carteira profissional. Registou a sua família e a família dos outros. Percorreu várias cidades e aldeias da região de Braga, Famalicão, Guimarães, entre outras, a registar eventos e várias cerimónias. Armindo e a Câmara Escura é um trabalho de revisitação das suas memórias familiares através das imagens."
Editor
"Armindo Carvalho é o meu avô de Vila Nova de Famalicão. Dedicou toda a sua vida à fotografia e, em 1969, tirou a carteira profissional. Registou a sua família e a família dos outros. Percorreu várias cidades e aldeias da região de Braga, Famalicão, Guimarães, entre outras, a registar eventos e várias cerimónias. Armindo e a Câmara Escura é um trabalho de revisitação das suas memórias familiares através das imagens."
Screenplay
"Armindo Carvalho é o meu avô de Vila Nova de Famalicão. Dedicou toda a sua vida à fotografia e, em 1969, tirou a carteira profissional. Registou a sua família e a família dos outros. Percorreu várias cidades e aldeias da região de Braga, Famalicão, Guimarães, entre outras, a registar eventos e várias cerimónias. Armindo e a Câmara Escura é um trabalho de revisitação das suas memórias familiares através das imagens."
Director
"Armindo Carvalho é o meu avô de Vila Nova de Famalicão. Dedicou toda a sua vida à fotografia e, em 1969, tirou a carteira profissional. Registou a sua família e a família dos outros. Percorreu várias cidades e aldeias da região de Braga, Famalicão, Guimarães, entre outras, a registar eventos e várias cerimónias. Armindo e a Câmara Escura é um trabalho de revisitação das suas memórias familiares através das imagens."
Researcher
"Laura" é um filme ensaio, um trabalho de pesquisa e recolha de arquivos fotográficos familiares. A exploração da ideia da imagem, numa experiência do tempo que passou, e do tempo que não passa, numa memoria que se expande no espaço, criando assim, pequenos momentos narrativos.
Director
"Laura" é um filme ensaio, um trabalho de pesquisa e recolha de arquivos fotográficos familiares. A exploração da ideia da imagem, numa experiência do tempo que passou, e do tempo que não passa, numa memoria que se expande no espaço, criando assim, pequenos momentos narrativos.
Ela mesma
"Laura" é um filme ensaio, um trabalho de pesquisa e recolha de arquivos fotográficos familiares. A exploração da ideia da imagem, numa experiência do tempo que passou, e do tempo que não passa, numa memoria que se expande no espaço, criando assim, pequenos momentos narrativos.
Producer
Teresa evokes a memory. A memory as a place of resistance. A memory suspended in space and time. A place one can return to. The fragmented image of an intimate record. The impression of moments forgotten in time but ready to emerge from oblivion—moments that allow us to build a possible history: the history we want to see. – Tânia Dinis
Director
Teresa evokes a memory. A memory as a place of resistance. A memory suspended in space and time. A place one can return to. The fragmented image of an intimate record. The impression of moments forgotten in time but ready to emerge from oblivion—moments that allow us to build a possible history: the history we want to see. – Tânia Dinis
Casting
Azarias is a young orphan shepherd, keeper of a herd of oxen, where the ox Mabata Bata stands out. The oxen will be the basis of the "lobolo" payment, a traditional dowry that his uncle Raul must pay for his own marriage. Azarias’ dream is to be a normal child, to go to school, gold that is supported by his grandmother. One day, when Azariah is in the pasture, Mabata Bata steps into a mine - the result of the civil war in the country - and explodes. The young man fears his uncle's reprisals and flees to the forest, taking with him the remaining oxen. The grandmother and uncle leave in their quest to rescue him and persuade him to return.
Jorge de Sena foi forçado a deixar seu país. Primeiro se mudou para o Brasil, e mais tarde para os Estados Unidos, sem nunca voltar para Portugal. Durante seu exílio de 20 anos, ele manteve uma correspondência epistolar com Sophia de Mello Breyner Andresen.
A kino-investigation about spectatorship, a continuous conversation between different kinds of spectators: which one is more cinema: Citizen Kane on a mobile phone or a football game projected in a cinema theatre? What is the cinema of uncertainty? How many kinds of amazement exist? Does fear and belief precede amazement? What are the rights and duties of the spectator? Is the essay film a manifesto against voyeurism? Should spectators be paid? What amazes the spectator of this day and age?
Maria do Céu
I am the double of the shadow of my own image. An allegory that occupies my place. This is my act of contrition. Beyond good and evil, I stand as an equation: Its result cannot be manipulated By morals or ethics. In mathematics there is no place for beliefs Just as life and death Are a certain fate.
Producer
"Wood was uninterruptedly burning in the home, of that centrifugal place whose actors still offered new worlds to the world born from the sweat of their brows and the clandestine sap of their dreams." Regina Guimarães
Director
"Wood was uninterruptedly burning in the home, of that centrifugal place whose actors still offered new worlds to the world born from the sweat of their brows and the clandestine sap of their dreams." Regina Guimarães
Woman
Your past already is the projection of your future. However, it was never more than a light in the sky.
A triptych of short stereoscopic films by Peter Greenaway, Jean-Luc Godard and Edgar Pêra. Includes "The Three Disasters" by Godard, "Cinesapiens" by Pêra and "Just in Time" by Greenaway.
The West is not a primitive realm simply because the Sun sets there. But if it were primitive, an imaginary tribe could adopt the spell of Cinderella's shoe as a mating ritual. Indeed, the less often you are chosen, the more your hoped-for partner becomes a Messiah, a ghost of Prince Charming. In any case, if there isn’t such thing as a generalized cold war between male and female, there is at least a wall separating the mythic elements that define the genders: a kiss is a form of eternity as deceitful as that which brings together the Sun and sea.
Producer
Conflito geracional de pessoas que vivem do campo, para o campo. A minha avó e eu. O confronto da imagem com aqueles nela representados.
Director
Conflito geracional de pessoas que vivem do campo, para o campo. A minha avó e eu. O confronto da imagem com aqueles nela representados.
Inspired by popular cult, O COVEIRO is part light part darkness, a bedtime story and almost a nightmare. A child is born and his parents die of fright just to see him. André Gil Mata revisits the traditional Portuguese tale, in a fantastic movie where heads bounce, but you hear a song.
O que o oceano traz, o oceano leva embora.
An effervescent painterly film tribute – replete with driving organ soundtrack – to 18th-century poet and satirist António Lobo de Carvalho, otherwise known as The Wolf of Madragoa.
The story of a vigilante friar, zealous caretaker of goodness and order who, after suffering unrequited love for an engaged woman, becomes a terrifying villain in a quiet town.
It is not the landscape that changes. Every service station is a service station. What changes is being in movement.
