In 1900, Stepha, the vivacious 30 year old daughter of a wealthy couple, agrees to marry her cousin Paul, who has accumulated large debts as an Austrian army officer. Paul refuses to work or to consummate the marriage, and then his health steadily declines.
Em uma Tchekoslovakia prester a ser invadida pelas forças alemãs durante a guerra, cremador nacionalista se contamina pela ideologia nazista e passa gradualmente a demonstrar comportamento estranho e obsessivo para com seus compatriotas e sua família. A situação se complica quando ele
descobre que sua esposa pode ter sangue judeu.
A verger, who likes to dress as a priest, is invited, by one of the villagers, to be the pastor at a vacant church. The atheist teacher resents the pastor, and tries to embarrass him in various ways, including being caught with the local girl, Majka.
A baleful limping man walks through Prague. He is Asmodeus (Juraj Herz), the fiend of lustfulness, entertaining himself by putting together by magic couples of lovers. He only fails at the swimming pool. Zuzana (Jana Sulcová), the good-looking blonde, ignores the men whom the devil foists off onto her. She loves Honza (Václav Neckár) and the boy shares her feelings. The fiend is annoyed by the couple and tries to provoke a row. He sends heavy rain to force them into a hotel and then warns Zuzana's father by phone, but the young lovers manage to get out in time. Then the obstinate Asmodeus takes Honza in his sleep to the Institute for Emotional Disorders, where he shows him the ugly sides of love - hysteria, voyeurism, fetishism, suicide attempts...
Esta balada em três partes, que muitas vezes usa a música para substituir o diálogo, continua a ser a forma de realização mais perfeita da visão de Nemec de um mundo de filmes independentes da realidade. Montando uma defesa de indivíduos tímidos, inibidos, desajeitadas, e mal sucedidas, os três protagonistas são uma antítese completa dos heróis industriosos de estética socialista. Os Mártires do Amor consolidou a reputação de Nemec como o tipo desenfreado não-conformista do estabelecimento Comunista considerado o mais perigoso para a sua ideologia.
Na fábula surreal de Jan Němec, um piquenique é grosseiramente transformado numa lição de hierarquia política quando um punhado de figuras de autoridade misteriosa aparecem. Esta alegoria sobre opressão e conformidade foi banida no país de origem, mas tornou-se um sucesso internacional depois de estrear no Festival de Cinema de Nova York.
