Ruy Furtado

11th century. Descended from the aristocracy, Alexis flees a world dominated by money and strength. The young man, in love with justice and freedom, sets off on the roads to discover the world, abandoning his wife and family.

Um manicômio. Os doentes dessa instituição acham que são Jesus, Lázaro, Marta, Maria, Adão, Eva, Sonia, Raskolnikov, Aliosha e Ivan Karamasov, um Filósofo, um Profeta, um Fariseu, Santa Teresa d'Avila, e estão sempre recitando a Divina Comédia.

Lisbon, 1989. A middle-aged poor man, tormented by an illness, lives in a cheap room in a family boarding house, in the old section of the city's waterfront.

An angry young man goes to Europe to find his father, a '60s radical turned doctor in exile.

A film adaptation of the Charles Dickens novel "Hard Times" set in a Portuguese industrial town of the 1980s.

Filme realizado por João Botelho em 1985, e que contou com a participação de Rui Furtado, Isabel de Castro e Maria Cabral, entre outros atores. A ação desta longa-metragem desenvolve-se em dois planos que se entrecruzam habilmente: no primeiro, acompanha-se o percurso trágico de um grupo de militares em território africano, em combate na Guerra Colonial; no outro, assiste-se à vivência perturbada de uma família, longe do teatro de operações. Um Adeus Português é, assim, uma reflexão, mais existencial do que política, sobre o sacrifício e o sofrimento. O seu interesse reside no facto de abordar o tema da Guerra Colonial portuguesa, acontecimento histórico recente que, por esta altura, começava a ser tratado na criação artística, nomeadamente na literatura.

Um nobre alentejano, de família muito conservadora, pretende reconquistar Olivença, fazendo voltar a situação aos tempos do Tratado de Tordesilhas. Para tal, cria dois movimentos, que se preparam para o grande dia. No entanto, tais planos não surtem efeito, pois a filha do Alcaide de Olivença apaixona-se pelo filho do Barão de Altamira, e a guerra será outra...

Álvaro Serpa, jornalista, estaciona o carro junto ao mar. Assiste por acaso a uma discussão entre Álvaro Allen e Ana Mónica, que se refugia dentro do carro de Serpa. A pedido de Ana, Serpa leva-a dali, mas passados alguns quilómetros Ana quer regressar. Encontram Allen morto com um tiro na cabeça. Suicídio? Ana foge e desaparece. Fascinado pelo ar misterioso dessa mulher, o jornalista não a menciona nas declarações à Polícia, e tenta encontrá-la.

An aristocratic Sicilian family living in the 1950s. Count Villafratti has sex one night with his nymphomaniac daughter because he thinks she is his wife.

A bewitching combinatory adaptation of the Bluebeard tale and a 15th century Portuguese fable of a damsel who disguises herself as a knight errant.

Dina (Maria Santiago) is a teenager brought up by her grandmother, employed as a housekeeper for a fairly well-off family. Since Dina only has her grandmother, she spends her time fantasizing about her life and reading comic-book love stories -- activities that do nothing to improve her dim perspective of reality. Due to these handicaps and her own inexperience, she gets involved with Django (Luis Lucas), a shady character who decides to use her as bait to attract men and then rob them. One day when both are in a taxi with robbery in mind, the driver gets suspicious so Django shoots him, and so does Dina. She escapes and runs away -- though it seems like she has learned too little too late. This story unfolds against a time of upheaval in Portugal (mid-1970s) when the military government is formulating a constitution and social changes are happening everywhere.

A história duma cidade - Miranda do Douro - e dos seus habitantes, vítimas duma catástrofe no dia 8 de Maio de 1762. Morrem cerca de trezentas e cinquenta a quatrocentas pessoas, destroem-se casas e há muitos feridos. A guerra, exterior àquela gente, vitima-a da pior maneira, pelo inesperado - o acidente. A cidade era um importante objectivo militar, e terá destruição provocada por uma explosão na sua praça forte...

Porque todos os filmes reflectem, de algum modo, quem os faz, Oxalá não foge à regra. Só que, aqui, o cinema assume esse facto, acentua uma certa confessionalidade mostra-se. O lado simpático de Oxalá é essa disponibilidade. É muito claro que este é um filme que se sente mal na sua pele portuguesa do final dos anos 70, que vive fixado, adolescentemenre, na França da Nouvelle Vague. O seu exilado que atravessa, entre o perto e a distância os anos de Abril é, por isso, mais um estrangeiro que um compatriota, alguém cujo descentramento, em relação à realidade portuguesa, é total. Daí que nenhum dos seus gestos tenha consequências, daí que, visivelmente, ele não esteja disposto a pagar nenhum preço pela vida, nem se quer o preço do amor. Dai a impotência. O equívoco.

After failing in his attempt to escape, a teenager is taken back to his family.

A story about doomed love between two people from different worlds and the impact in their lives.

Adaptação cinematográfica do romance homónimo de Carlos de Oliveira. Encena um Portugal rural desencantado, sombrio e enclausurado, no final da década de 1960, e que um crime brutal vem abalar.

Two neighboring villages fight over control of a stream to water their lands.

João e Jaime são dois condutores de táxi de espírito bem disposto e namoradeiros. A empresa onde trabalham é gerida pela viúva Alexandrina, mas o filho desta, Raul, rouba o cofre da empresa para pagar uma dívida de jogo. Quando se descobre a falta do dinheiro Raul faz com que as culpas recaiam sobre João. Jaime faz tudo para defender a honra do amigo, obrigando a que Raul se denuncie.

After two years of fighting in Angola, Ilídio returns to the village where Mary, whom he considered his bride, is indifferent. She is convinced that she has a religious calling.

Numa família modesta, o pai, Leonel, é um pianista nostálgico das melodias do passado, enquanto o filho, Tony, chefia Os Gatos Pretos, um conjunto de "twist". A filha, Cilinha - que namora Raul, um rapaz de situação desafogada - é uma jovem muito atinada. Raul acaba por proporcionar a Leonel, a Tony e a Os Gatos Pretos, uma oportunidade para demonstrarem os seus dotes musicais, criando o "dancing" da reconciliação: Lisboa Antiga e Moderna... [Fonte: José de Matos-Cruz, O Cais do Olhar, p. 124] Uma versão em castelhano com o mesmo argumento do filme, intitulada Los gatos negros foi realizada por José Luis Monter, e partilhou os mesmos produtores e elenco.

Portuguese film from 1963.

João Eduardo, a young inexperienced doctor, takes up work in a village. The initial skepticism from the community gives place to esteem for the new physician after some well succeeded cases.