Igor Aleynikov

Перый пост-советский фильм-пародия. Создан по мотивам знаменитых пырьевских "Трактористов". Начало здесь аналогично - из армии возвращается бравый солдат Клим Ярко. Но дальше начинается нечто иное. Колхоз, в который попадает герой, больше напоминает санаторий или туркемпинг для "новых русских". Все было бы прекрасно, если бы не бандиты, терроризирующие местных жителей. Клим вступает с ними в бой...

A man looks for his friend, but finds himself instead...

A rare Aleynikov brothers film from 1990.

A rare Aleynikov brothers film from 1990.

Under a score of abbreviated drones and freeform woodwinds, the Aleinikov brothers cut together a series of images, found and made, that look unfailingly bleak, industrial or both bleak and industrial: disused factories, clunky utilitarian machinery, strings of unsettlingly young violinists, old-timey group portraits with everyone's eyes scratched out. Interspersed are less overtly sinister but somehow eerier snatches of action, like a circling brood of crude stop-motion mice or a bunch of little wooden people chopping wood and sawing logs, all differently affected by the vagaries time and the physical world foist onto film stock. (Text by Colin Marshall)

Машинистка.

Машинистка.

Евгений Кондратьев - поэт кино, ученик “Народной киностудии”, кино художник, изобретатель вертикального кино. Он занимается непосредственным продолжением развития традиций немого, черно-белого классического кинематографа в наши дни с конца последних двух десятилетий прошедшего века. Зрителям, согражданам, публике, которая может и хочет всё это увидеть, СИНЕ ФАНТОМ представит результат, выраженный в поисках, в экспериментах и пробах с использованием технологической базы - аудио и видео. Это сравнимо с поэтом, инструментами которого являются карандаш и бумага.

Постполитическое кино

Постполитическое кино

The piece presents a series of bizarre tableaux, many involving cinematic voyeurism, blurring of the living-dead borderline and a healthy amount of stabbing, of oneself and of others. A catatonic fellow gets costumed as a ghoul; a literal tree-hugger, ecstatic in his arboreal embrace, gets stabbed; a bespectacled fellow with a Bolex-y camera goes around documenting it all. (Written by Colin Marshall)

I know these were glasnost days, but still, I'm a little surprised filmmakers were out there doing stuff like this. There's nothing overtly anti-communist in this piece, but it ain't what you'd call respectful, 'neither. The brothers Aleinikov lay turgid governmental speeches about "the rearing of a new man" under footage of dudes goofing around in space-alien costumes, they roll footage of apple-cheeked future Stakhanovites upside down and backwards, they crudely animate -- in a certain South Parkian way -- CCCP icons in a goofy manner. Good, clean fun. (written by Colin Marshall)

One of the most impressive symbols of a happy Soviet life, peaceful labour and rich harvest. Being mystified to the highest degree, the film acquires traits of a mystical animal, a human being and just a machine.

Отходы фабрики игрушек «Огонек», сгустки разноцветной термически деформированной пластмассы, превращаются то в новый биологический вид, то в новое направление современного искусства, то в открытый лингвистами в джунглях изолированный язык туземного племени, где слова надо молча носить с собой и показывать при надобности, то в героев безумных фантасмагорических новостей.

Found footage and found sound. Badly solarized training films, documentary fragments, speeches of USSR party leaders and rock 'n' roll form a horrifying picture of media pressure.