Inger Lise Hansen

Зрелище тумана, появляющееся в Осло, на Азорских островах, в Пекине и Ньюфаундленде, прекрасно запечатлено в различных форматах фильма.

В моих фильмах основное внимание уделяется непостоянству, мимолетности и идеям перемен, сдвигов и «перепозиционирования». Ландшафт и архитектура, которые кажутся прочными и постоянными, испытывают нестабильность и дезориентацию. В путешествующих полях меня особенно интересует идея географии и того, как ее можно исследовать и визуально переработать в измерении измененного времени и кинематографического пространства. В этой работе я продолжаю работать со сдвигами в перспективе и работать с конкретными качествами, которые он производит в изображении. Эти качества являются результатом определенных способов кадрирования и параллаксных движений, создаваемых движущейся камерой. Он включает в себя архитектурные элементы и различные поверхности земли в Мурманской области, Кольский полуостров, Россия.

Inger Lise Hansen made the site-specific work Parallax during an artist residency in Linz, Austria, for the exhibition Höhenrausch at the OK Center for Contemporary Art. The film is shot entirely on the roof of a shopping center in Linz.

В моих фильмах основное внимание уделяется непостоянству, мимолетности и идеям перемен, сдвигов и «перепозиционирования». Ландшафт и архитектура, которые кажутся прочными и постоянными, испытывают нестабильность и дезориентацию. В путешествующих полях меня особенно интересует идея географии и того, как ее можно исследовать и визуально переработать в измерении измененного времени и кинематографического пространства. В этой работе я продолжаю работать со сдвигами в перспективе и работать с конкретными качествами, которые он производит в изображении. Эти качества являются результатом определенных способов кадрирования и параллаксных движений, создаваемых движущейся камерой. Он включает в себя архитектурные элементы и различные поверхности земли в Мурманской области, Кольский полуостров, Россия.

A time-lapse animation film about the disorientating and unsettling filmic space that occurs on the screen from an upside down view.

A time-lapse animation film about the disorientating and unsettling filmic space that occurs on the screen from an upside down view.

A time-lapse animation film about the disorientating and unsettling filmic space that occurs on the screen from an upside down view.

In ‘Here After’, filmed in a soon-to-be-demolished inner-city tower block on the north side of Dublin, objects disintegrate before our eyes, as though being eaten by some strange virus or invisible entity. The contents of a room disappear as the carpet beneath them is sucked into a void below. Wind haunts the empty spaces, stirring the curtains on an open window, or the wallpaper which barely clings to the damp wall. This movement is contrasted by the stillness of an undressed bed, a rectangle of light from outside creeping over its surface, pausing as if resting one last time before moving off again. The barrier between the interior and exterior is no longer intact, and nature encroaches – water dripping down walls, advancing slowly over floors, spilling dangerously from light-fittings. Light spills in too, but rather than hopeful illumination, its presence is menacing, evoking a sense of time passing too quickly, bringing premature decay.

«По течению» снимается на арктическом острове Шпицберген и в Норвегии. Он сочетает в себе замедленную съемку с анимацией ландшафта в режиме остановки движения. Под углом камеры и кадрированием пленка постепенно смещает зрителя со стабильной основы, где человек теряет ощущение масштаба и заземления.

Это фильм, который пытается раскрыть скрытые и скрытые слои нашего жилья. Это живой анимационный фильм, снятый на месте, который включает в себя как пикселизацию (остановка движения), так и замедленную съемку. Каждый выстрел открывает скрытый слой дома и выставляет его на проходящий свет. В течение ускоренного времени фильма дом постепенно разрушается по частям и кадр за кадром. Как только дом полностью демонтирован, его реконструируют в другом месте.

В этом фильме мне было интересно, чтобы места, находящиеся далеко друг от друга на физическом расстоянии, появлялись рядом друг с другом в кинематографическом времени. Каждый снимок представляет собой независимую сцену из отдельного места, и я анимировал объекты и материалы, найденные в этих местах. Оптическая звуковая дорожка микшируется низко, поэтому звук статического электричества на дорожке смешивается с записанной звуковой дорожкой.

Talking to a Stone uses cinema’s dimension of time to explore decay in an urban landscape, accelerating the destruction around us through invisible human intervention.

Talking to a Stone uses cinema’s dimension of time to explore decay in an urban landscape, accelerating the destruction around us through invisible human intervention.