Heinosuke Gosho evokes in this film the family conflicts engendered by the eternal problem of a father who projects his professional desires on the life of his son. The sister Machiko is the essential link that will allow everyone to apologize to each other and achieve reconciliation
Путешествующий по Идзу студент Мидзухара знакомится с бродячими артистами. Его внимание привлекает юная танцовщица Каору, младшая сестра Эйкити, главы труппы. Эйкити растратил родительское наследство и теперь зарабатывает на хлеб, кочуя по гостиницам с женой и сестрой. Бедность его тяготит, и он пытается вытребовать деньги у богатого вледаельца гостиницы, который когда-то купил у него за бесценок землю, ныне приносящую большие доходы, благодаря найденным в ней залежам золотой руды. Владелец гостиницы готов отдать Эйкити деньги при условии, что Каору поступит в его дом в качестве гейши. Эйкити уговаривает сестру согласиться. Возмущенный его поведением студент отправляется к владельцу гостиницы, но то, что Мидзухара узнает об Эйкити и Каору, оказывается для него полной неожиданностью…
Owner of Shinasoba shop
This pair of gentle yet witty and inventive comedies from the director of The Neighbour's Wife and Mine typify both the formal experimentation of early Japanese sound cinema and the social milieux that Shochiku tended to depict. 'Virtually plotless, and feeling more like comic sketches than fully developed stories,' writes Arthur Nolletti, Jr, 'these light comedies, or farces, take a wholly trivial matter (often a socially embarrassing situation) and use it as a springboard for a succession of gags.' Much of the films' distinction comes from the wit of Gosho's direction, the imaginative use of the new sound technology and the charm of the acting, particularly of the heroines (Kinuyo Tanaka in Bride; Hiroko Kawasaki in Groom). Yet in both films, Gosho finds room for some shrewd observation of character and environment, subtly exploring the values and assumptions of the suburban petit bourgeoisie.
