Безошибочно французская меланхолия в трактовке апокалиптической темы (дело происходит после некоей глобальной катастрофы) восходит в первую очередь к «Взлетно-посадочной полосе». Как и Крис Маркер, режиссер фильма «После нас хоть потоп» Феликс Фатталь создает динамичный сюжет из статичных изображений. Почти полное отсутствие движения побуждает всмотреться в текстуру самого изображения, приобретающего тактильные свойства.
