Inés Duacastella

Durante los últimos seis u ocho meses, Laura vive en Trenque Lauquen. Entre flores y plantas, entre el paisaje radical de la llanura pampeana y las arboledas que cambian de estación en estación, es que emerge esta nueva Laura.

Al regresar de su viaje a Moscú, a fines de los 60, Silvia abraza el ideal del socialismo, abandona todo y se muda a un departamento de una cooperativa. Tras escribir una novela en la que busca retratar el espíritu colectivista, viaja a Italia, donde se pierde su rastro. Medio siglo más tarde, una sobrina decide concretar desde el cine lo que quedó inconcluso en la literatura.

Sin que nadie pueda darle una explicación, y mucho menos brindarle una solución, Marina descubre un día que su cara cambió por completo. Este es el punto de partida, fantástico y absurdo, para una indagación sobre la identidad que se dispara en múltiples direcciones: las desventuras que enfrenta la protagonista, inmersa en un conflicto extrañísimo –y también las nuevas posibilidades que esto abre para ella–, se van entrecruzando con una serie de reflexiones audiovisuales en torno a las imágenes y el rostro, tanto humano como el de esas otras especies con las que de alguna manera u otra convivimos y nos conectamos. ¿Qué significan una cara, una huella, un nombre? ¿Qué nos hace ser quienes somos?

Como siguiendo un trazado codificado, una mochila pasa de mano en mano entre runners, pasajeros de colectivos, motoqueros y automovilistas, hasta finalmente caer por error en las desatentas manos de un insomne, un hombre gris que parece fuera de todo tiempo y lugar, y que sin saber bien por qué decide escapar con el botín. Cargada con el absurdo de los sueños, la película nos lleva a un universo extraño, donde el amor se comunica solo con rimas y el destino parece marcado por una combinación de cartas de tarot, cuarzos y páginas de la Guía T. Del mismo modo en que el insomne encuentra en la mochila un vehículo para sostener su vigilia y una razón para creer, la película nos empuja a las corridas por una Ciudad de Buenos Aires interminable e icónica, donde las torpes persecuciones e intrigas son la excusa perfecta para mantenernos aferrados a una narración infinita.

Todo el mundo está encerrado, pero Clementina y el hombre con quien pasa la cuarentena no paran de trabajar. De él sabemos poco, y de ella menos aún: apenas vemos una y otra vez su rostro misterioso, que parece desafiarlo todo.

¿Una comedia durante el confinamiento? Probablemente sí. ¿Un retrato de una niña y su familia en el confinamiento? Aparentemente sí. ¿Un absurdo musical beckettiano filmado en el confinamiento? Exactamente sí.

Julia vuelve a Misiones a firmar un documento que le permita a su hija salir del país junto a su padre, pero también debe recuperar algo que le pertenece y que le es reclamado. El reencuentro con su hija y con el barrio que abandonó años atrás será diferente a lo que esperaba.

Reservada y ajena a sus propios sentimientos entre encuentros con un chico y desencuentros con su familia, Mariana poco a poco pierde el control sobre sus emociones. Después de la muerte de su padre, reconstruye los hechos que la cambiaron.

Rodrigo y su madre viajan al pueblo donde acaba de morir su hermano mayor. En ese lugar calmo, transitarán los primeros tiempos del duelo. Rodrigo se irá asomando al dolor de los adultos y de manera imperceptible irá dejando la infancia. Su madre intentará revelar los misterios de esa muerte.

Se trata de una batalla con música. O de la música y los textos que acompañan de forma poética una lidia decisiva entre unitarios y federales. Avatares del nacimiento de una nación según la obra teatral escrita por Mariano Llinás y Gabriel Chwojnik, cuyas imágenes alcanzan una fuerza hipnótica.

Se trata de una batalla con música. O de la música y los textos que acompañan de forma poética una lidia decisiva entre unitarios y federales. Avatares del nacimiento de una nación según la obra teatral escrita por Mariano Llinás y Gabriel Chwojnik, cuyas imágenes alcanzan una fuerza hipnótica.

Una investigación sobre una transmisión paralela a la llegada del hombre a la Luna, captada por un radioaficionado de Avellaneda, enfrenta al director de Canal 54 con una serie de teorías conspirativas y de figuras misteriosas. Hacerlo implica, también, indagar sobre la naturaleza de las imágenes.

A poet dies and another one, younger, feels an obligation to promote her work. She is joined by a team of women filmmakers. The film begins with this unusual triangle but, interestingly, it grows into something more complex and subtle than a traditional research project.

The grass men - That's my duck! - Silence, Dvorak! -Kill that fly - Eat grass - Walkie Talkies - Fly fishing - The fan episode - Tourists under the bridge - The boat has a life of its own! - An American Anthem - The Canoe Ride Some blond idiots - Photo! - Hit the partner - Buckets falling from the sky! - Hunting in the mountains - The car has spasms - A flying umbrella! - Kicks in the butt - The top of the mountain - Tire throwing - The car goes alone! To catch a wheel - The river - A Cordovan quartet - Conservative throw - The water wells - Combat with umbrella - Trap with towel - Hip break - Gomerazos - Some children in the river - Drowning Kill the partner - A heron in the waterfall - Cross the river - He's a man of grass! - A shotgun for a deck chair - Shoot your neighbor - Aaaahhhh !!! - The last laugh - Dying, reviving and dying forever on the mountain

Un grupo miserable de actores, bailarines, músicos y cineastas argentinos se embarca en un tour teatral hacia algún país latinoamericano. Si el amor y el dinero son irreconciliables, 'Por el dinero' es la historia de esa tragedia.

This film, Diario de el Loro y el Cisne, is one of the results of this process of writing directly over the images and sounds. It is made entirely from discarded material from the film Loro y el Cisne. I'm not entirely sure of the result. The only thing I can say about it is that it's extremely sincere.

Todos los años, para las fiestas, un hombre solitario visita a su noctámbula familia, que solo sale de casa ocasionalmente.

La nueva obra de Albertina Carri, con escenas de sexo explícito, escapa a cualquier intento de categorización, y desafía al espectador con una búsqueda tan explícita como tangible, la de sus protagonistas y su propia erótica en un mundo que desdeña el placer de los sentidos.

En una ciudad nevada del sur argentino, Paula, una joven porteña de 23 años, emprende una intensa búsqueda laboral con el propósito de ahorrar dinero. La falta de un trabajo, un hogar y un entorno afectivo estables acabarán convirtiendo esa búsqueda en un recorrido personal e introspectivo.

The first Carapintada uprising in 1987 puts Raúl Alfonsín’s presidency in check. A meeting and a speech install an even more latent enigma.

Por azar, Martín y Laura viajan a Villa Gesell en los mismos días. Hoy están separados pero hace 18 años concibieron allí a su hijo Pablo. Pronto su encuentro generará situaciones tan absurdas como emotivas.

La triste historia de la pequeña vendedora de fósforos de Andersen; el destino de Baltazar, el burro de Bresson; la imposible relación amorosa entre un militante de la Facción del Ejército Rojo y una pianista argentina; las aventuras en Buenos Aires de Helmut Lachenmann, que intenta montar una ópera demencial; los problemas de Marie, Walter y su hija, que tratan de sobrevivir con muy poco dinero…

Julia and Diego spend a weekend taking care of Diego’s nephew, in a house far from the city. Everything goes on normally until Julia’s visit to the hospital changes completely their relation.