Susanna Foster

A documentary from Universal about their Phantom of the Opera movies.

A nightclub piano player (Tom Neal Jr.) hitchhikes to the West Coast and soon figures into two deaths.

Penny es una joven que sueña con convertirse en una estrella de Broadway. Para conseguir un papel e ingresar como actriz y bailarina en el espectáculo inventa una mentira, y le dice al productor Paul Renaud que ella es su hija, fruto de la relación que tuvo con su madre hace muchos años.

Sal comes to the Barbary Coast from New England to find out who murdered her brother. She gets a job signing in Dude's saloon, falls in love with Dude, then wonders if he might be involved in the murder.

Dos actores de vodevil encuentran el éxito produciendo espectáculos en Broadway, pero cuando uno de ellos se pone a trabajar para una hermosa mujer, se enemistan ferozmente.

El Dr. Hohner (Karloff), médico del teatro en el Teatro Real de Viena, asesina a su amante, la estrella soprano cuando sus celos lo llevan al punto de la loca obsesión. Diez años más tarde, otro joven cantante (Foster) le recuerda a Hohner a la difunta diva, y su vieja manía comienza. Hohner quiere evitar que cante para alguien que no sea él, incluso si eso significa silenciarla para siempre. La novia de la cantante (Bey) se apresura a salvarla en el clímax de la película.

Angela, una chica de pueblo, recibe una herencia y aprovecha para ir a Nueva York, en teoría para tomar clases de canto, pero en realidad porque está enamorada de un médico de la Marina que vive allí. Jimmy, su amigo de infancia, la seguirá hasta la gran ciudad...

El hijo de un oficial de la Marina se pone al frente de la familia, dirige el esfuerzo bélico y monta un espectáculo musical para elevar la moral de los trabajadores.

Un violinista de la Ópera de París, locamente enamorado de Christine Dubois, una joven aspirante a soprano, es despedido porque su mano izquierda ya no es tan hábil como antes. Solo y sin dinero, después de haberlo gastado todo en pagar -sin que ella lo sepa- las lecciones de canto de Christine, decide publicar un concierto con el fin de completar la instrucción de la soprano y de hacerse famoso. Pero, a causa de un malentendido, ataca a su editor, y la secretaria de éste le desfigura el rostro con ácido. Se refugia entonces en los sótanos de la Ópera y, desde entonces, actúa como un fantasma cuya sombra amenazadora acecha en la sombra y siembra el pánico entre el público.

Former child star Jackie Cooper headlines this sentimental behind-the-scenes comedy drama. He plays an ex-child star who now jerks sodas for a living in Hollywood. He gets back into the movie business when he overhears a conversation between producers discussing their newest prodigy. Cooper butts in and suggests the producers remake Skippy (a real-life 1931 film that made young Cooper a star). The bigwigs like the idea and then hire Cooper to become the boy's acting coach. Once back on the backlot, Cooper finds both trouble and romance while helping the young boy adjust to life as a movie star.

A young girl fresh out of reform school who is singing in a burlesque show is offered a scholarship to a famous music camp by the camp's owner. She must overcome the suspicions of the other students in order to prove herself.

In his last film assignment, portly Walter Connolly fills the title role (in more ways than one) in The Great Victor Herbert. Very little of Herbert's life story is incorporated in the screenplay (a closing title actually apologizes for the film's paucity of cold hard facts); instead, the writers allow the famed composer's works to speak for themselves. In the tradition of one of his own operettas, Herbert spends most of his time patching up the shaky marriage between tenor John Ramsey (Allan Jones) and Louise Hall (Mary Martin). Many of Herbert's most famous compositions are well in evidence, including "Ah! Sweet Mystery of Life", "March of the Toys" and "Kiss Me Again", the latter performed con brio by teenaged coloratura Susanna Foster. Evidently, the producers were able to secure the film rights for the Herbert songs, but not for the stage productions in which they appeared, which may explain such bizarre interpolations as having a song from Naughty Marietta.