Sandayuu Dokumamushi

篤子と章は、娘と息子のいる夫婦二人組。篤子は老後の家計を担っている。夫からもらったお金で貯金をし、自分でアルバイトをしてお金を稼いでいる。しかし、出費はかさむ。娘の結婚式や夫の父親の葬儀など、出費がかさむ。そんな折、最悪のタイミングで、夫婦は失業してしまう。

ひょんな事から岐阜から東京の江戸川へ行った猫のルドルフは、教養のある猫イッパイアッテナに出会い意気投合する。イッパイアッテナはルドルフを岐阜に帰らせる方法を模索しつつ、ルドルフに字の読み書きを教える。ルドルフは飼い猫ブッチーに出会い、岐阜へ帰る方法を発見するが、岐阜へ出発する前日にブルドッグのデビルと喧嘩してイッパイアッテナが重傷を負う。

When a giant monster attacks Japan, the country's only hope is a research assistant who's become monstrously big himself. But there might be a price.

The film is composed of stock footage from the original Ultraman television series with additional newly filmed content, and it served as an “epilogue” as Ultraman returns to Earth for one final battle.

第二次大戦末期、敗色濃厚な日本。その中で帝国陸軍が極秘裏に研究していた秘密兵器、それが人造人間"ジンラ號"。敗戦とともに歴史から抹消されたジンラ號であったが、空襲で埋没した研究所の中、眠り続けていた一体があった。

A biographical dramatization about the production of the original Ultraman, the beloved classic special effects fantasy series from Eiji Tsuburaya.

　初代ウルトラマンの活躍をダイジェストで紹介する傍ら、その裏でウルトラの星の人々が初めて地球へと向かったウルトラマンを心配し一喜一憂するさまを描いた映画。内容は『ウルトラマン』の第2・3・8・16・25話に新規の映像を加えて再編集したもので、『実相寺昭雄監督作品ウルトラマン』がやや異色の作品だったのに比べ、娯楽色の強いエピソードをチョイスされている。 　同時上映は『ウルトラマンレオ　かなしみのさすらい怪獣』(『レオ』の第10話) 　ウルトラシリーズでは数少ない女性がディレクターを務めた作品でもある。

Nikkatsu Roman Porno

「男はつらいよ」シリーズ第11作。 初夏の北海道網走に出向いていた寅次郎は、そこでドサ回りの三流歌手リリー松岡（松岡清子）と出会う。何かにつけて悪態をつく男勝りのリリーに寅次郎も最初のうちは手を焼いた。が、やがてそれが虚勢だと気づいた寅次郎は、自分の身の上とリリーの育った環境が良く似ていることから同情心を抱く。リリーも心に傷を負った寅次郎の話を聞くうちに、寅次郎を兄のように慕うようになった。しかし、寅次郎の同情心はやがて抑えがたいほどの恋心へと変化していくのであった。

科学特捜隊のハヤタはパトロール中に謎の発光体と衝突、墜落してしまう……。ハヤタとウルトラマンの出会いや、人気怪獣の登場エピソードを再編集した、初の劇場公開作品。「ウルトラマン」入門篇としても楽しめる。

The recorded stage debut of the original Ultraman.

Two outsiders start a relationship in a mining town.

Ultra-perky model likes single freedom but feels ryosai kenbo ("good wife, wise mother") pressure, exemplified by her bored-to-tears sister.

Though recognized worldwide almost exclusively for his colorful kaiju fare, director Ishirō Honda (Godzilla, Rodan, Mothra) was a natural humanist with a particular understanding of the relationship between people and their social environs. His debut fiction feature, The Blue Pearl (Aoi Shinju) – virtually unseen in the west until now – depicts the melodramatic, but keenly-observed interplay between a young man from Tokyo and two ama (pearl divers; literally “women of the sea”) in a superstitious coastal town. Though raised within the same tradition-bound crucible, the two women – Noe and Riu – are portrayed as diametric opposites; the former meek but affectionate, the latter strong-willed but jaded by a tryst with metropolitan life. Nonetheless, Honda provides equal weight to their desires and their ambitions to break free from the social mold imposed upon them from birth.