Julien Verdier

A journalist’s six-minute interview with 25 years old former Nigerian sex worker Marta, is conveyed to the audience without any interruption. The suffering that Marta left behind and the wounds present in her soul are being reopened for the young woman during the interview. This life story that fits in six minutes drags the audience into the traces of the young woman’s past life.

A journalist’s six-minute interview with 25 years old former Nigerian sex worker Marta, is conveyed to the audience without any interruption. The suffering that Marta left behind and the wounds present in her soul are being reopened for the young woman during the interview. This life story that fits in six minutes drags the audience into the traces of the young woman’s past life.

A journalist’s six-minute interview with 25 years old former Nigerian sex worker Marta, is conveyed to the audience without any interruption. The suffering that Marta left behind and the wounds present in her soul are being reopened for the young woman during the interview. This life story that fits in six minutes drags the audience into the traces of the young woman’s past life.

A journalist’s six-minute interview with 25 years old former Nigerian sex worker Marta, is conveyed to the audience without any interruption. The suffering that Marta left behind and the wounds present in her soul are being reopened for the young woman during the interview. This life story that fits in six minutes drags the audience into the traces of the young woman’s past life.

A journalist’s six-minute interview with 25 years old former Nigerian sex worker Marta, is conveyed to the audience without any interruption. The suffering that Marta left behind and the wounds present in her soul are being reopened for the young woman during the interview. This life story that fits in six minutes drags the audience into the traces of the young woman’s past life.

A true story shot in a German Impressionistic style. In France during the Nazi occupation, Dr. Petiot (Michel Serrault) offered to help Jews escape the Nazis. They would come to his house, and he would kindly give them lethal "vaccinations" for their anticipated travel to Argentina. Then he would steal everything the brought with them (in addition to their up-front payment to him) and burn their bodies in his home-made crematorium.

An old man, former clown, comes back in the neighborhood where he used to lived for the funeral of his ex-wife, and finds old friends with whom he had lost contact.

1957. For several months, Henri Charlègue, the ex-director of the newspaper "Alger democratic", banned, has been living in hiding. Suspected of belonging to the FLN, he is actively sought by paratroopers.

A young miller takes under her protection an orphan brought up by an old woman.

Виолончелист Гаспар живет тихой и размеренной жизнью в большом сельском доме с сыном и тремя племянницами. Однажды в его старенькую машину врезается дорогой автомобиль, за рулем которого сидит капризная красотка Фелиция. Гаспар остается остается равнодушен к ее чарам, и красавица, привыкшая совсем у другой реакции мужчин, решает из спортивного интереса влюбить музыканта в себя.

Over the course of one night, a gang of twelve criminals carry out a commando-like raid on a small town.

This telefilm in black and white is diffused on the first French chain the November 6th 1965. It undoubtedly remains the most known adaptation of the Dom Juan of Molière.

1940-й год, два июньских дня из жизни французских солдат, брошенных собственными генералами и союзниками-англичанами у берега Ла-Манша под Дюнкерком. Их нещадно расстреливают мессеры, мочат из дальнобойных орудий, а они пытаются спасти свою, нужную только им самим жизнь! Не многие могут остаться людьми до конца…

The story of the couple from the very first meeting to break up told from a view of a woman, Francoise. The film shares the same plot with "Jean-Marc ou La vie conjugale", that tells the same story from another perspective.

The story of the couple from the very first meeting to break up told from a view of a man, Jean-Marc. The film shares the same plot with "Françoise ou La vie conjugale", that tells the same story from another perspective.

Элен - вдова, которая продает антиквариат из своей квартиры в Булонь-сюр-Мер. Она живет вместе со своим пасынком, эксцентричным кинематографистом. Бернар - ветеран Алжирской войны, провоевавший там 22 месяца и принимавший участие в пытках и убийстве молодой женщины по имени Мюриэль. Его преследуют воспоминания о ней. Иногда он снимает свой район. Говорит о Мюриэль с Элен, которая считает, что эта женщина - девочка, с которой ей еще предстоит познакомиться. Сама она тем временем воссоединяется со своим бывшим любовником Альфонсом, тоже ветераном Алжира, но прежние отношения не складываются. Альфонс приезжает к Элен со своей любовницей Франсуаз, которую он представляет как свою племянницу. Пока Элен, ее любовник де Смоке и Альфонс пытаются разобраться в своих чувствах, Франсуаз проявляет интерес к Бернару, у которого связь с Мари-Доминик...

В рождественскую ночь только что освободившийся из тюрьмы Робер Эрбин встречает красивую итальянку Марту Драве, которой есть что скрывать.

Danielle Darrieux stars in this French thriller as a singer having an affair with her accompanist. When her husband dies in an automobile accident, the two lovers suspect each other of having murdered him. Soon after, they receive 45 rpm records with the dead man’s voice, threatening to come back.

In 1852, the famine on a desolate Britanny's island named Blaz-Mor, off the coast of Finistère. Some residents exalted hold responsible the young Moira (Renée Cosima), equivalent to a witch. The old Marnez (Charles Vanel), "head" of the island, is trying to restore calm and opposes Yann Le Heart (Henri Vidal), the fiancé of his daughter Louise Kermelen (Dany Carrel), who wants causing a shipwreck to save the island from famine.

Одно из самых больших несчастий и бед, которые принесла цивилизация человечеству — работорговля. Таманго — это африканский воин, узнавший власть денег и быстро привыкший к «благам» цивилизации — спиртному, оружию, предательству. Таманго такой же чернокожий, как и те, кого он продает белым. Но воин верит, что репутация хорошего поставщика «черного дерева» сможет защитить его от любой беды.

О трудной, утомительной, но благородной и гуманной профессии — профессии участкового врача — рассказывает фильм. Кто в этом парижском квартале не знает доктора Форже? В любое время дня и ночи, в любую непогоду ходит доктор по лестницам и квартирам своего квартала. Везде его встречают по-разному: кто с надеждой, кто с радостью, кто с тревогой, но все ждут от него облегчения, совета, помощи, и не только в медицинских вопросах, но часто и в житейских делах. Он нигде не чужой, он все знает о своих пациентах, и они любят его, веря этому доброму, немного ворчливому человеку, для которого его незаметная, обыденная работа — самое высокое призвание, главное дело всей его жизни. Поэтому так приветливо и тепло звучат слова «Здравствуй, доктор!», которыми встречают его все жители этого большого парижского квартала.

The title of this French "reality" drama, which translates to Before the Deluge, is a play on Louis XVI's famous prognostication, "Apres moi, le deluge." Set in 1950, the film concentrates on five Parisian adolescents. Certain that the next war will herald the apocalypse, the youngster make plans to run off to a desert island and set up a new society. This, however, will require money, which is why the boys decide to pull off a "necessary" robbery. Idealism collapses in the face of cold reality, as the five youths suffer from the consequences of their actions. Avant le Deluge was one of a group of films cowritten by director Andre Cayatte and Charles Spaak which endeavored to explore the touchy social issues of the day: others in the Cayatte-Spaak canon include the euthanasia-themed Justice est Faite and the capital-punishment tract Nous sommes tous des assassins.

While celebrating his birthday, police inspector Basquier (Bernard Blier) recalls two of his most-celebrated cases. The first involves duplicitous moneylender Olga (Suzy Prin). The second concerns the brutal broad-daylight murder of innocent young Yvonne (Veronique Deschamps).

Фильм о знаменитом мальчике-музыканте, из которого в будущем получится всемирно известный дирижер — Роберто Бенци. Это рассказ о его непростых взаимоотношениях с матерью и отцом-алкоголиком, о его юношеском стремлении разобраться в окружающей действительности.

Ireland, 1922. In the midst of a national uprising, Catherine, a young orphan employed in household chores, goes in search of her brother whom she has heard in a dream calling for help.

The short stories of Guy de Maupassant enjoyed a renaissance in the early 1950s, thanks in great part to the Max Ophuls production Le Plaisir. In Trois Femmes, three De Maupassant stories are dramatized, each conveying the central theme of women falling in love. In the first, a black female carnival entertainer causes an uproar when she falls in love with a white soldier. In the second, a young bride is pressured into having a baby to collect a huge inheritance. And in the final episode, a pregnant girl is "adopted" and protected by a small circle of friends. In standard De Maupassant fashion, each of the three stories in Trois Femmes is capped by a surprise twist.

Originally titled Nous Sommes Tout des Assassins, We Are All Murderers was directed by Andre Cayette, a former lawyer who detested France's execution system. Charles Spaak's screenplay makes no attempt to launder the four principal characters (Marcel Mouloudji, Raymond Pellegrin, Antoinine Balpetre, Julien Verdeir): never mind the motivations, these are all hardened murderers. Still, the film condemns the sadistic ritual through which these four men are brought to the guillotine. In France, the policy is to never tell the condemned man when the execution will occur--and then to show up without warning and drag the victim kicking and screaming to his doom, without any opportunity to make peace with himself or his Maker. By the end of this harrowing film, the audience feels as dehumanized as the four "protagonists." We Are All Murderers was roundly roasted by the French law enforcement establishment, but it won a special jury prize at the 1952 Cannes Film Festival.

В фильме показана повседневная жизнь мужчин и женщин, которые работают на угольных шахтах севера Франции и принадлежат к разным социальным категориям.