Thomas Garvin

글을 모르는 사람들을 대신해 편지를 써주는 것으로 생계를 이어가는 초로의 전직 여교사 도라는 어느 날 안나와 그 아들의 부탁을 받는다. 아버지에게 보낼 편지를 써달라는 부탁을 받고 도라가 잠시 역을 나선 순간 안나가 그만 차에 치여 사망한다. 도라는 갑자기 엄마를 잃은 아이를 어쩌지 못해 아이의 아버지를 찾기 위한 여행을 떠난다. 베를린영화제에서 최우수 작품상과 여우주연상을 받은 작품으로, 월터 살레스는 도라와 아이의 여정을 통해 브라질의 현실을 보여준다. 원주민들의 모습, 순례와 축제, 황량하고 마른 땅과 한없이 뻗은 신작로 등 브라질의 풍광을 배경으로 영화는 도라와 아이 사이에 싹트는 인간에 대한 사랑을 전달한다. 살레스는 반문맹인 여성 장기수와 저명한 조각가 사이에 오랜 세월 주고받은 편지를 기초로 만든 자신의 다큐멘터리 <또다른 어떤 곳의 삶>에서 <중앙역>의 아이디어를 떠올렸고 아이 역을 맡은 배우는 리우 공항에서 구두닦이를 하던 소년이었다.

Traveling from the backwoods to Los Angeles to visit his cousin, a writer discovers a world of sex, drugs, crime and violence revolving around a beautiful young woman and her mobster boyfriend.

Against the barren wintry backdrop of a psychiatric hospital, inpatients and authority figures drift through turgid psychological states. We meet the artist Jean and his lover Monica, patients of the facility, and several characters circling its periphery: a guard, an Episcopalian priest, and a church organist. Minimalizing dialogue and plot intricacy, Tregenza concedes only kernels of information, demanding that the viewer breathe dimensionality into his archetypes. Acting out primal instincts of lust, envy, fear, and love, subjects teeter vulnerably on the brink of sanity and insanity, freedom and repression in their attempts to navigate their existence.

Tijuana is a mystical city and the scene of different stories, where the characters search for meaning in their lives.

The Arc above all is a road movie, and a journey, a modern day odyssey, not dissimilar in mood and tone to Antonioni’s existential trips through the disembodied sensibilities of his characters.