Thomas Garvin

Dora escreve cartas para analfabetos na estação Central do Brasil. Uma das clientes de Dora é Ana, que vem escrever uma carta com o seu filho, Josué, um garoto de nove anos, que sonha encontrar o pai que nunca conheceu. Na saída da estação, Ana é atropelada e Josué fica abandonado. Mesmo a contragosto, Dora acaba acolhendo o menino e envolvendo-se com ele. Termina por levar Josué para o interior do Nordeste, à procura do pai. À medida em que vão entrando país adentro, esses dois personagens, tão diferentes, vão se aproximando... Começa então uma viagem fascinate ao coração do Brasil, à procura do pai desaparecido, e uma viagem profundamente emotiva ao coração de cada um dos personagens do filme.

Sonny é um singular escritor que não fala, já que não gosta muito de falar. Viajando para a casa de um primo, ele descobre um mundo de sexo, drogas e violência que pode acabar sendo o roteiro de sua grande obra.

Against the barren wintry backdrop of a psychiatric hospital, inpatients and authority figures drift through turgid psychological states. We meet the artist Jean and his lover Monica, patients of the facility, and several characters circling its periphery: a guard, an Episcopalian priest, and a church organist. Minimalizing dialogue and plot intricacy, Tregenza concedes only kernels of information, demanding that the viewer breathe dimensionality into his archetypes. Acting out primal instincts of lust, envy, fear, and love, subjects teeter vulnerably on the brink of sanity and insanity, freedom and repression in their attempts to navigate their existence.

Tijuana is a mystical city and the scene of different stories, where the characters search for meaning in their lives.

The Arc above all is a road movie, and a journey, a modern day odyssey, not dissimilar in mood and tone to Antonioni’s existential trips through the disembodied sensibilities of his characters.