António-Pedro Vasconcelos

Mário e Cláudia atravessam um processo de divórcio conflituoso, marcado pela disputa da guarda dos dois filhos (Mateus de 5 anos e Francisco de 6). Mário é um pai pouco tradicional, que vê na alegria a principal regra da educação, mas, por incúria ou azar, sujeita os filhos a situações pouco convencionais. Já Cláudia é ambiciosa e focada no trabalho. As crianças moram alternadamente com os progenitores. Uma divisão posta em causa quando Mário é impedido de estar com os filhos e Cláudia aceita um emprego noutro país. Com a sabedoria das crianças, Francisco e Mateus levarão a que os pais reavaliem as suas mais profundas certezas e ponham os rancores em perspetiva.

Mário e Cláudia atravessam um processo de divórcio conflituoso, marcado pela disputa da guarda dos dois filhos (Mateus de 5 anos e Francisco de 6). Mário é um pai pouco tradicional, que vê na alegria a principal regra da educação, mas, por incúria ou azar, sujeita os filhos a situações pouco convencionais. Já Cláudia é ambiciosa e focada no trabalho. As crianças moram alternadamente com os progenitores. Uma divisão posta em causa quando Mário é impedido de estar com os filhos e Cláudia aceita um emprego noutro país. Com a sabedoria das crianças, Francisco e Mateus levarão a que os pais reavaliem as suas mais profundas certezas e ponham os rancores em perspetiva.

A digressive quest, through conversations with various people, about the need humanity has always had to tell stories about itself, about the power and enchantment of fiction.

A retrospective on the life and work of Portuguese director António-Pedro Vasconcelos.

Parque Mayer was the park off all the emotions and amusements in the 1930' s. Under the dictatorship of Oliveira Salazar and his police, many people came to have fun in its theaters attending the portuguese kind of play called 'revista'. A writer called Mario Pintor (paintor) is writing a play in which a new actress (Deolinda) will star as the main role, while an already famous actor named Eduardo tries to seduce this recent arrival.

Parque Mayer was the park off all the emotions and amusements in the 1930' s. Under the dictatorship of Oliveira Salazar and his police, many people came to have fun in its theaters attending the portuguese kind of play called 'revista'. A writer called Mario Pintor (paintor) is writing a play in which a new actress (Deolinda) will star as the main role, while an already famous actor named Eduardo tries to seduce this recent arrival.

Documentário sobre a aquisição de telefones para o Posto de Comando do MFA, assim como a montagem de um cabo de transmissões que teria de ser prolongado do Colégio Militar até ao Posto de Comando (PC), instalado na Pontinha.

Feature documentary about ex-maverick filmmaker António de Macedo.

Cristina disappears. Tiago, her boyfriend, says that she was kidnapped, two police officers (Marco and Madalena) investigate the case and try to find the truth.

Cristina disappears. Tiago, her boyfriend, says that she was kidnapped, two police officers (Marco and Madalena) investigate the case and try to find the truth.

Apesar dos seus 18 anos, Jó (João Jesus) é já um rapaz desencantado com a vida. Proveniente de uma família disfuncional, criado com pouco afecto e compreensão, acabou por se deixar influenciar pelas piores companhias do bairro. Rosa (Maria do Céu Guerra), com 73 anos, é uma mulher frágil e bondosa que se debate com a incapacidade de lidar com o recente falecimento de Joaquim (Nicolau Breyner), com quem partilhou quase toda a existência. Quando, depois de uma discussão particularmente violenta, Jó é expulso de casa pelo pai, refugia-se no terraço de Rosa, onde decide passar a noite. Na manhã seguinte, a velha senhora descobre o rapaz e decide acolhê-lo em sua casa. Entre os dois nasce uma enorme cumplicidade que, apesar de incompreendida por todos, se torna a cada dia mais forte e verdadeira…

Apesar dos seus 18 anos, Jó (João Jesus) é já um rapaz desencantado com a vida. Proveniente de uma família disfuncional, criado com pouco afecto e compreensão, acabou por se deixar influenciar pelas piores companhias do bairro. Rosa (Maria do Céu Guerra), com 73 anos, é uma mulher frágil e bondosa que se debate com a incapacidade de lidar com o recente falecimento de Joaquim (Nicolau Breyner), com quem partilhou quase toda a existência. Quando, depois de uma discussão particularmente violenta, Jó é expulso de casa pelo pai, refugia-se no terraço de Rosa, onde decide passar a noite. Na manhã seguinte, a velha senhora descobre o rapaz e decide acolhê-lo em sua casa. Entre os dois nasce uma enorme cumplicidade que, apesar de incompreendida por todos, se torna a cada dia mais forte e verdadeira…

Apesar dos seus 18 anos, Jó (João Jesus) é já um rapaz desencantado com a vida. Proveniente de uma família disfuncional, criado com pouco afecto e compreensão, acabou por se deixar influenciar pelas piores companhias do bairro. Rosa (Maria do Céu Guerra), com 73 anos, é uma mulher frágil e bondosa que se debate com a incapacidade de lidar com o recente falecimento de Joaquim (Nicolau Breyner), com quem partilhou quase toda a existência. Quando, depois de uma discussão particularmente violenta, Jó é expulso de casa pelo pai, refugia-se no terraço de Rosa, onde decide passar a noite. Na manhã seguinte, a velha senhora descobre o rapaz e decide acolhê-lo em sua casa. Entre os dois nasce uma enorme cumplicidade que, apesar de incompreendida por todos, se torna a cada dia mais forte e verdadeira…

A documentary about the world of portuguese cinema, with interviews with some critics and directors.

Documentário sobre o cineasta português Artur Ramadas.

Mariana é uma vedeta de televisão, perseguida, dia e noite, por João, um paparazzo que faz dela uma presença habitual nas capas das revistas sociais. Quando os dois se conhecem de forma fortuita, joão não revela a sua verdadeiraidentidade e, ao mesmo tempo em que se vão apaixonando, tenta por todosos meios que mariana não descubra a verdade... "A BELA E O PAPARAZZO" é uma comédia romântica, um olhar irônico e divertido sobre o mundo cor-de-rosa, onde a única "verdade" é aquela que é publicadanas revistas. Mas as coisa nunca são o que parecem...

Mariana é uma vedeta de televisão, perseguida, dia e noite, por João, um paparazzo que faz dela uma presença habitual nas capas das revistas sociais. Quando os dois se conhecem de forma fortuita, joão não revela a sua verdadeiraidentidade e, ao mesmo tempo em que se vão apaixonando, tenta por todosos meios que mariana não descubra a verdade... "A BELA E O PAPARAZZO" é uma comédia romântica, um olhar irônico e divertido sobre o mundo cor-de-rosa, onde a única "verdade" é aquela que é publicadanas revistas. Mas as coisa nunca são o que parecem...

Maria (Soraia Chaves), uma «call girl» de luxo, é contratada por Mouros (Joaquim de Almeida) para seduzir Meireles (Nicolau Breyner), presidente da Câmara Municipal de Vilanova, na tentativa que este autorize uma multinacional a construir um empreendimento turístico de alta qualidade. Entretanto, Madeira (Ivo Canelas) e Neves (José Raposo), policiais da PJ, descobrem os indícios de corrupção e começam a investigar Meireles. Tudo fica ainda mais complicado quando Madeira descobre que Maria, a paixão da sua vida, é a isca que obrigará o político a ceder.

Maria (Soraia Chaves), uma «call girl» de luxo, é contratada por Mouros (Joaquim de Almeida) para seduzir Meireles (Nicolau Breyner), presidente da Câmara Municipal de Vilanova, na tentativa que este autorize uma multinacional a construir um empreendimento turístico de alta qualidade. Entretanto, Madeira (Ivo Canelas) e Neves (José Raposo), policiais da PJ, descobrem os indícios de corrupção e começam a investigar Meireles. Tudo fica ainda mais complicado quando Madeira descobre que Maria, a paixão da sua vida, é a isca que obrigará o político a ceder.

Maria (Soraia Chaves), uma «call girl» de luxo, é contratada por Mouros (Joaquim de Almeida) para seduzir Meireles (Nicolau Breyner), presidente da Câmara Municipal de Vilanova, na tentativa que este autorize uma multinacional a construir um empreendimento turístico de alta qualidade. Entretanto, Madeira (Ivo Canelas) e Neves (José Raposo), policiais da PJ, descobrem os indícios de corrupção e começam a investigar Meireles. Tudo fica ainda mais complicado quando Madeira descobre que Maria, a paixão da sua vida, é a isca que obrigará o político a ceder.

Todos os anos quatro ex-comandos combinam juntar-se na companha de quatro mulherres para comemorar os feitos de guerra e solidificar o espírito de grupo. Naquele Verão de 1985, fartos da "pasmaceira do país", decidem assaltar um banco.

Todos os anos quatro ex-comandos combinam juntar-se na companha de quatro mulherres para comemorar os feitos de guerra e solidificar o espírito de grupo. Naquele Verão de 1985, fartos da "pasmaceira do país", decidem assaltar um banco.

Todos os anos quatro ex-comandos combinam juntar-se na companha de quatro mulherres para comemorar os feitos de guerra e solidificar o espírito de grupo. Naquele Verão de 1985, fartos da "pasmaceira do país", decidem assaltar um banco.

Madrugada. Uma padaria no Porto. No meio dos adultos, alguns miúdos fazem pão. Um deles trabalha com uma máquina. Um grito de dor lança a confusão. Maldizendo a sorte, o patrão transporta a criança ferida ao hospital. Jaime acompanha-os. Carrega na mão um saco de gelo com os dedos decepados do amigo. A violência da cena não perturba o sangue frio do patrão que despede Jaime para evitar problemas com a Inspecção do Trabalho. Este é o ponto de partida da aventura de Jaime, um miúdo de 13 anos que trabalha de noite às escondidas dos pais, convencido de que o dinheiro lhe permitirá comprar a felicidade perdida. Jaime não aceita que os pais estejam separados e tudo fará para os juntar de novo.

Madrugada. Uma padaria no Porto. No meio dos adultos, alguns miúdos fazem pão. Um deles trabalha com uma máquina. Um grito de dor lança a confusão. Maldizendo a sorte, o patrão transporta a criança ferida ao hospital. Jaime acompanha-os. Carrega na mão um saco de gelo com os dedos decepados do amigo. A violência da cena não perturba o sangue frio do patrão que despede Jaime para evitar problemas com a Inspecção do Trabalho. Este é o ponto de partida da aventura de Jaime, um miúdo de 13 anos que trabalha de noite às escondidas dos pais, convencido de que o dinheiro lhe permitirá comprar a felicidade perdida. Jaime não aceita que os pais estejam separados e tudo fará para os juntar de novo.

Madrugada. Uma padaria no Porto. No meio dos adultos, alguns miúdos fazem pão. Um deles trabalha com uma máquina. Um grito de dor lança a confusão. Maldizendo a sorte, o patrão transporta a criança ferida ao hospital. Jaime acompanha-os. Carrega na mão um saco de gelo com os dedos decepados do amigo. A violência da cena não perturba o sangue frio do patrão que despede Jaime para evitar problemas com a Inspecção do Trabalho. Este é o ponto de partida da aventura de Jaime, um miúdo de 13 anos que trabalha de noite às escondidas dos pais, convencido de que o dinheiro lhe permitirá comprar a felicidade perdida. Jaime não aceita que os pais estejam separados e tudo fará para os juntar de novo.

At the end of the nineteenth century, an army force led by Major Mouzinho de Albuquerque, a cavalry officer, imprisoned in Mozambique the great regulative Governor Gungunhana, who had rebelled against Portuguese government and sovereignty

At the end of the nineteenth century, an army force led by Major Mouzinho de Albuquerque, a cavalry officer, imprisoned in Mozambique the great regulative Governor Gungunhana, who had rebelled against Portuguese government and sovereignty

Some time ago Gerardo knew another man of the same age called Berardo. When he said the name, Berardo expressed his oppinion violently, saying that the «G» was owed him and that Gerardo, since he owned it had somehow stolen something from him. Berardo then tries to get something back which soon goes beyond a baptismal name. Gerardo whitnesses this strange spectacle of himself as a place where, after Berardo, other people try to get something back, something that escapes them about themselves. Three women - Adália, Miranda and Virgínia - are whitnesses to this game

Abel, 47 years old, two wars - in the colonies and France, emigration - several scars from many battles lost, returns in a jump to Portugal, to his lost village in the northern interior, near the border, from where one day he'd be gone, also from a jump. A letter, from his brother Peter, warned him that everything changed. Even Teresa. Abel catches sight of his childhood in the village hills, the old tribe. From a distance everything seams to be in the same placesa, the old dog is all that remains of the past. In the village the Act of Passion will be performed and Teresa is one of the participants. Abel takes the old gestures and prepares his plan: eliminate one by one Teresa's suitors, to consummate during the act of the Passion, her death ...

Luís Medeiros, Azorean painter, meets two odd characters in an exhibit in Lisbon: Inês, a charming woman, and Ed, a sneaky man. The two reveal to have with them a precious document that might be threatening to Luís. He brings them back home but his serenity is over due to an unexpected chain of events.

Álvaro Serpa, jornalista, estaciona o carro junto ao mar. Assiste por acaso a uma discussão entre Álvaro Allen e Ana Mónica, que se refugia dentro do carro de Serpa. A pedido de Ana, Serpa leva-a dali, mas passados alguns quilómetros Ana quer regressar. Encontram Allen morto com um tiro na cabeça. Suicídio? Ana foge e desaparece. Fascinado pelo ar misterioso dessa mulher, o jornalista não a menciona nas declarações à Polícia, e tenta encontrá-la.

Álvaro Serpa, jornalista, estaciona o carro junto ao mar. Assiste por acaso a uma discussão entre Álvaro Allen e Ana Mónica, que se refugia dentro do carro de Serpa. A pedido de Ana, Serpa leva-a dali, mas passados alguns quilómetros Ana quer regressar. Encontram Allen morto com um tiro na cabeça. Suicídio? Ana foge e desaparece. Fascinado pelo ar misterioso dessa mulher, o jornalista não a menciona nas declarações à Polícia, e tenta encontrá-la.

No início do século XX a sociedade portuguesa está em profunda crise política e moral, uma República confusa e com restos de uma monarquia podre. Fernando Pessoa e Mário de Sá-Carneiro reinventam a língua, o modo de dizer, pagando os riscos da sua aventura. Um rebenta a solidão no fogo dos heterónimos que lhe permitem prolongar a existência; o outro despedaça o corpo e a própria vida na vertigem dispersa de poemas e novelas. A história desse encontro, os textos, a amizade e a morte.

The life of a young man, son of an English officer who lets himself become a prisoner of love resulting in fatalism and disgrace.

Porque todos os filmes reflectem, de algum modo, quem os faz, Oxalá não foge à regra. Só que, aqui, o cinema assume esse facto, acentua uma certa confessionalidade mostra-se. O lado simpático de Oxalá é essa disponibilidade. É muito claro que este é um filme que se sente mal na sua pele portuguesa do final dos anos 70, que vive fixado, adolescentemenre, na França da Nouvelle Vague. O seu exilado que atravessa, entre o perto e a distância os anos de Abril é, por isso, mais um estrangeiro que um compatriota, alguém cujo descentramento, em relação à realidade portuguesa, é total. Daí que nenhum dos seus gestos tenha consequências, daí que, visivelmente, ele não esteja disposto a pagar nenhum preço pela vida, nem se quer o preço do amor. Dai a impotência. O equívoco.

Porque todos os filmes reflectem, de algum modo, quem os faz, Oxalá não foge à regra. Só que, aqui, o cinema assume esse facto, acentua uma certa confessionalidade mostra-se. O lado simpático de Oxalá é essa disponibilidade. É muito claro que este é um filme que se sente mal na sua pele portuguesa do final dos anos 70, que vive fixado, adolescentemenre, na França da Nouvelle Vague. O seu exilado que atravessa, entre o perto e a distância os anos de Abril é, por isso, mais um estrangeiro que um compatriota, alguém cujo descentramento, em relação à realidade portuguesa, é total. Daí que nenhum dos seus gestos tenha consequências, daí que, visivelmente, ele não esteja disposto a pagar nenhum preço pela vida, nem se quer o preço do amor. Dai a impotência. O equívoco.

Porque todos os filmes reflectem, de algum modo, quem os faz, Oxalá não foge à regra. Só que, aqui, o cinema assume esse facto, acentua uma certa confessionalidade mostra-se. O lado simpático de Oxalá é essa disponibilidade. É muito claro que este é um filme que se sente mal na sua pele portuguesa do final dos anos 70, que vive fixado, adolescentemenre, na França da Nouvelle Vague. O seu exilado que atravessa, entre o perto e a distância os anos de Abril é, por isso, mais um estrangeiro que um compatriota, alguém cujo descentramento, em relação à realidade portuguesa, é total. Daí que nenhum dos seus gestos tenha consequências, daí que, visivelmente, ele não esteja disposto a pagar nenhum preço pela vida, nem se quer o preço do amor. Dai a impotência. O equívoco.

A story about doomed love between two people from different worlds and the impact in their lives.

Every year, especially in August, thousands of emigrants return to their villages from France, Germany and other countries of immigration. In 1975 these migrants are faced with popular festivities that are celebrated but, now, also with the political turmoil of the post 25 April. Before the revolution, coming back was only limited to those who left the country legally ...

A young girl, Benilde, so protected by her religious family that she seemingly knows nothing about procreation, insists that her mysterious pregnancy is a miracle; however, her distressed bourgeois family decides that Benilde has lost her mind.

Film directors with hand-held cameras went to the streets of Lisbon from April 25 to May 1, 1974, registering interviews and political events of the Portuguese "Carnations Revolution", as that period would be later known.

The Revolution also put an end to the colonial wars in Guinea Bissau, Mozambique and Angola. Vasconcelos recounts the absurdity of this bitter conflict. - Cinema du réel

The Revolution also put an end to the colonial wars in Guinea Bissau, Mozambique and Angola. Vasconcelos recounts the absurdity of this bitter conflict. - Cinema du réel

The Revolution also put an end to the colonial wars in Guinea Bissau, Mozambique and Angola. Vasconcelos recounts the absurdity of this bitter conflict. - Cinema du réel

The Revolution also put an end to the colonial wars in Guinea Bissau, Mozambique and Angola. Vasconcelos recounts the absurdity of this bitter conflict. - Cinema du réel

Artur is in Lisbon for his holidays, wonders aimlessly, and is picked up by Rui, a young man who is into marketing and advertising. Joana is in Lisbon for holidays, but also trying to escape from a mysterious, dark passion. Artur and Joana come together, find common roots in their rural background.

Artur is in Lisbon for his holidays, wonders aimlessly, and is picked up by Rui, a young man who is into marketing and advertising. Joana is in Lisbon for holidays, but also trying to escape from a mysterious, dark passion. Artur and Joana come together, find common roots in their rural background.

Artur is in Lisbon for his holidays, wonders aimlessly, and is picked up by Rui, a young man who is into marketing and advertising. Joana is in Lisbon for holidays, but also trying to escape from a mysterious, dark passion. Artur and Joana come together, find common roots in their rural background.

Adaptação cinematográfica do romance homónimo de Carlos de Oliveira. Encena um Portugal rural desencantado, sombrio e enclausurado, no final da década de 1960, e que um crime brutal vem abalar.