state. (2022)

월 12일 - L양 동영상 유포 3월 15일 - L양 자살 그리고 1년 후, 그녀의 아이디가 채팅방에 등장했다! 여고생 ‘로라 반스’는 익명으로 업로드된 L양 동영상이 SNS를 통해 순식간에 확산되자, 결국 이를 견디지 못하고 극단적인 선택을 하게 된다. 1년 후, 6명의 친구들이 접속한 화상 채팅방에 ‘로라 반스’의 아이디가 갑자기 입장하여 동영상을 업로드한 사람이 누구인지 밝히지 않으면 한 명씩 죽이겠다고 경고한다. 로그아웃만 해도 목숨이 위험한..

목요일 저녁, 딸 마고에게 걸려온 부재중 전화 3통. 아빠 데이빗은 그 후 연락이 닿지 않는 딸이 실종됐음을 알게된다. 경찰의 조사는 본격적으로 시작되지만 결정적인 단서들이 나오지 않는 가운데, 실종된 날 밤 마고가 향하던 곳이 밝혀지며 새로운 사실들이 발견된다. 사건의 실마리를 찾은 곳은 다름 아닌 딸 마고의 노트북! 구글, 유튜브, 페이스북 등 SNS에서 상상조차하지 못한 딸의 진실이 펼쳐지는데…

주인공이 누군가의 노트북을 훔치게 되고 이것을 화상채팅으로 친구들에게 자랑하다가 노트북 안에 담긴 끔찍한 비밀들을 보게 되고 노트북의 주인이라는 인물이 나타나 무서운 일이 생기는 줄거리. 전작과는 달리 딥 웹의 범죄자를 악역으로 둔 슬래셔 영화의 형태가 됐다.

은둔형 해커 닉은 자신의 우상인 여배우 질과 데이트할 수 있는 행운의 기회에 당첨이 된다. 하지만 이는 질을 유괴하려는 괴한의 속임수였음이 드러나고, 쫓는 자와 쫓기는 자, 선과 악이 뒤바뀌어 한치 앞을 알 수 없는 추격의 롤러코스터 끝에는 감독이 선사하는 깜짝 선물이 기다리고 있다. 카메라 렌즈가 아닌, 첨단 컴퓨터시스템과 인터넷, SNS가 총 동원된 이 작품은 21세기 버전의 이라 해도 과언이 아닐 듯.

A video editor for a news show in New York City receives government files containing footage from a police car's dashcam.

SNS를 통해 음란 행위를 생중계하며 돈벌이 중인 고교 5인방. 수위가 높아질 수록 계좌에 돈은 쌓여가지만, 이를 못마땅하게 여긴 한 남자의 분노 역시 극대화된다. 오늘밤, 음탕함과 살인이 동시에 라이브되는 극한의 영상을 절대 놓치지 말 것!

A small Youtuber occasionally makes half ironic videos for few to see. A half narrative, half experimental view of the numb feeling of consuming endless amounts of content online instead of doing anything else, forever.

This made-for-TV documentary introduces the layperson to concepts and technologies that were emerging in computer interface design in the late 1980s and early 1990s: hypertext, multimedia, virtual assistants, interactive video, 3D animation, and virtual reality.

전국민을 떠들썩하게 한 군인의 자살 소식에 남긴 악플로 네티즌들의 분노를 사며 실시간 이슈에 오른 ‘레나’. 여기에 경찰지망생 지웅(변요한)과 용민(이주승)은 인기 BJ 양게가 생중계하는 현피 원정대에 참여한다. 하지만 현피 당일 날 ‘레나’는 싸늘한 시체로 발견되고, 비난의 화살은 순식간에 이들에게로 향한다. 경찰 시험에 불리한 기록이 남게 될까 불안한 지웅과 용민은 ‘레나’의 죽음에 의혹을 제기하는데…

When a family can't be together on Christmas, they bring their dysfunctional family Christmas online.

"Normal Porn for Normal People" is an appropriated media piece that explores our societal need to consume violence for entertainment. The film offers a satirical commentary on the romanticizing and normalization of violent imagery, while observing the link to commercial consumerism that exploits human sexuality, while simultaneously demonizing it. Interview segments echo our endless need to devour salacious content by venerating both real and fictional violence. Sexuality and sexual images remain a convenient scapegoat that facilitate a continued avoidance regarding the impact that the glorification of violence has within American culture.

Summertime. In a camping, three little girls listen to an old mysterious story about a missing kid. They start to investigate.

The Black Film Series, a sequence of seven films made between 1965-69, is a primitive, sensory exploration of the medium, which ranges from total abstraction to the assassination of Bobby Kennedy, the Vietnam War, and black teenagers in Coney Island.

Through our eyes, the universe is perceiving itself. Through our ears, the universe is listening to its harmonies. We are the witnesses through which the universe becomes conscious of its glory, of its magnificence.

An assortment of obscure private obsessions, conspiracies and perversions flicker on the verge of incoherence against the context of vast cosmic disaster in Rouzbeh Rashidi’s boldest film to date. This sensory onslaught combines a homage to the subversive humour of Luis Buñuel and Joao Cesar Monteiro with the visionary scope of a demented science fiction epic.

A man (James Devereaux) sits on a park bench talking to the camera, trying to weave together a thought that won’t cohere while commenting on passers-by, his ‘guests’… Mysterious images intervene, overturning the serenity of the park-bench monologue. Rouzbeh Rashidi’s feature proves as engaging as it is elusive.

Popular teen video-bloggers became digital persons after being «hacked» by evil computer virus. They need to find their way back home from this «digital trap».

Weird Weird Movie Kids Do Not Watch The Movie is the second collaborative feature film between Rouzbeh Rashidi and Maximilian Le Cain. This hypnotic, visually and sonically immersive exploration of a haunted space unfolds in two parts. In the first, a woman (Eadaoin O’Donoghue) dissolves her identity into the ghostly resonances she finds in the rooms and corridors of a sprawling, atmospheric seaside basement property. In the second, a man (Rashidi), existing in a parallel dimension of the same space, pursues a bizarre and perverse amorous obsession.

Three witnesses to the invasion. Three accounts. Are they observing the same thing? Were there any warning signs? And, after all they’ve seen and heard, are they even competent to offer a reliable report? The purpose of this film is to demonstrate that an effort to construct functions known not to exist may on occasion produce interesting frauds.